李清照词选（古典文学大字本） pdf mobi txt word epub 下载 2024

★ 著名女词人李清照词作精华选本

★ 版本完善，编校精良，每首作品都有详细注释、精彩解读

李清照是家喻户晓的宋代女词人，她的作品风格早年清丽，晚年深沉，脍炙人口，在其生前既已流传。其词集《易安词》散佚，经后人整理编订的词集有《漱玉词》，总体数量仍然不多。这本小书囊括了李清照平生精粹的词作，比较全面地展现了词人的艺术风格和创作水平。评注者对每首词的重要词语加以注释，然后再做评讲，使之更加浅近易懂，非常适合大家领略一代女词人的文学魅力。此次纳入“古典文学大字本”丛书推出，采用大开本，正文版式疏朗悦目，大字护眼，整体装帧简洁典雅。

“古典文学大字本”丛书整体简介：

★ 中国古典文学基础作品精选。

★ 16开大本，正文版式大字疏朗，悦目护眼，封面简洁典雅。

★ 版本完善，编校精良，详细注释、精彩解读辅助阅读。

中国古典文学包括诗词文曲等多种题材，是中国传统文化的重要载体，历朝历代也诞生了众多闪耀于世界文学之林的文学大家。这套“古典文学大字本”丛书，精选基本的中国古典文学典籍和一些古代著名文学家的作品，包括先秦诗歌的代表《诗经》和《楚辞》，历代诗词文的经典选本《古文观止》《千家诗》《唐诗三百首》《宋词三百首》《元曲三百首》，唐诗名家李白、杜甫、白居易、李商隐的诗选和宋词名家柳永、苏轼、李清照、辛弃疾、姜夔的词选。本丛书共16个品种，由古典文学专家精选、详注、解读，特以大开本大字简体横排，版式疏朗，赏心悦目，对于需要保护视力的读者来说是很好的选择。一套丛书在手，即可基本掌握中国古典文学的菁华，同时典雅的装帧设计，大字护眼的正文版式，给您带来舒适的阅读体验。

“古典文学大字本”丛书书目：

诗经选

褚斌杰 注释，方铭 选

楚辞选

陆侃如、龚克昌

选译

古文观止

吴楚材、吴调侯

编选

千家诗

谷一然 评注

唐诗三百首

蘅塘退士 编选，人民文学出版社编辑部 注释

宋词三百首

武玉成、顾丛龙 注

元曲三百首

张燕瑾、黄克

选注

李白诗选

熊礼汇 评注

杜甫诗选

谢思炜 评注

白居易诗选

孙明君 评注

李商隐诗选

董乃斌 评注

柳永词选

王兆鹏、姚蓉 评注

苏轼词选

刘 石

评注

李清照词选

陈祖美 评注

辛弃疾词选

刘扬忠 评注

姜夔词选

韩经太、王维若 评注

目录

前言

如梦令(尝记溪亭日暮)

如梦令(昨夜雨疏风骤)

浣溪沙(小院闲窗春色深)

浣溪沙(淡荡春光寒食天)

点绛唇(蹴罢秋千)

渔家傲(雪里已知春信至)

鹧鸪天(暗淡轻黄体性柔)

减字木兰花(卖花担上)

一剪梅(红藕香残玉簟秋)

醉花阴(薄雾浓云愁永昼)

玉楼春(红酥肯放琼苞碎)

行香子(草际鸣蛩)

双调忆王孙(湖上风来波浩渺)

小重山(春到长门春草青)

满庭芳(小阁藏春)

多丽(小楼寒)

凤凰台上忆吹箫(香冷金猊)

念奴娇(萧条庭院)

点绛唇(寂寞深闺)

蝶恋花(暖雨晴风初破冻)

蝶恋花(泪湿罗衣脂粉满)

声声慢(寻寻觅觅)

蝶恋花(永夜恹恹欢意少)

临江仙并序(庭院深深深几许)

诉衷情(夜来沉醉卸妆迟)

鹧鸪天(寒日萧萧上琐窗)

菩萨蛮(归鸿声断残云碧)

菩萨蛮(风柔日薄春犹早)

南歌子(天上星河转)

忆秦娥(临高阁)

渔家傲(天接云涛连晓雾)

好事近(风定落花深)

摊破浣溪沙(病起萧萧两鬓华)

摊破浣溪沙(揉破黄金万点轻)

武陵春(风住尘香花已尽)

永遇乐(落日熔金)

孤雁儿并序(藤床纸帐朝眠起)

添字丑奴儿(窗前谁种芭蕉树)

清平乐(年年雪里)

附录诗文名篇选注

乌江

上枢密韩公诗二首并序

题八咏楼

词论

《金石录》后序

打马赋

李清照（1084—1155），号易安居士，为两宋之际著名的女词人、学者。她的词典雅清丽，在两宋词坛独树一帜，后人将其词作编辑为《漱玉词》。李清照还具有了不起的词学理论眼光，她撰写的《词论》一文，提出词“别是一家”的观点。该文是词学上重要的理论文章。此外，她还有与丈夫赵明诚共同编订了金石学名著《金石录》。

本书选注者陈祖美，女，生前曾任《文学评论》杂志编辑，以及中国社会科学院文学研究所研究员。她在李清照研究方面卓有成就，发表过众多相关研究文章，并编写过多部李清照词选。

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如梦令１

尝记溪亭日暮2，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处3。争渡，争渡4，惊起一滩鸥鹭5。

【注释】

１如梦令：作为词调(又称词牌)，其原名《忆仙姿》。苏轼《如梦令》(水垢何曾相受)一词注云：“此曲本唐庄宗制，名《忆仙姿》，嫌其名不雅，故改为《如梦令》。盖庄宗作此词，卒章云‘如梦，如梦，和泪出门相送’，因取以为名云。”关于词调、词牌问题，有一说颇可参考，因其书不常见，兹迻录于下：“词牌有各种不同的气息与音调，有缠绵悱恻的，有慷慨激昂的，有谐婉闲适的，对于抒发何等感情，描写何种事物，在选调上，就显得十分重要。例如《满江红》、《水调歌头》、《八声甘州》以及连用三字句的《六州歌头》，多四字句的《沁园春》等，音节都极沉雄高亢，宜于怀古感事。《临江仙》、《蝶恋花》、《鹧鸪天》、《浣溪沙》等婉转清脆，宜于写景抒情。《寿楼春》、《忆旧游》宜于咏春思，《齐天乐》、《霜天晓角》宜于咏秋景，诸如此类，学者多读前人作品，自能体会。”(陈声聪《填词要略及词评四篇》第27—28页，广东人民出版社，1986年6月版)

2溪亭：一说此系济南七十二名泉之一，位于大明湖畔；二说泛指溪边亭阁；三说确指一处叫做“溪亭”的地名(因苏辙在济南时写有《题徐正权秀才城西溪亭》诗)；四说系词人原籍章丘明水附近的一处游憩之所，其方位当在历史名山华不注之阳。因为“历城北二里有莲子湖，周环二十里。湖中多莲花，红绿间明，乍疑濯锦。又渔船掩映，罟罾疏布。远望之者，若珠网浮杯也”(段成式《酉阳杂俎》前集卷十一)。大约在李清照十五岁时，按照相传的风俗，要用簪束发，叫“上头”。“上头”日要选在天气和暖之时，以便外出游乐。“婉娩新上头，湔裙出乐游”(梁简文帝《和人渡水诗》）。禀性极喜烟霞游乐的女词人，其终生记忆犹新的这次溪亭之游，或许正是上述古老风俗的沿袭，亦当是她从故乡湖山佳境中，所汲取的初的创作素材。

3藕花：荷花。

4争渡：即“怎渡”的意思。

5“惊起”句：言因慌忙划船，夺路急归，从而打破天籁宁静，惊起荷丛深处之栖息水鸟。鸥鹭，泛指概称鸥鹭的水鸟。

【解读】

此词起拍之“尝记”二字，喻示词非当时当地所作。作者约十六七岁到汴京，二十五岁时，翁舅赵挺之被罢相，不久她便随夫家“屏居乡里十年”，离开京城，也离开了与她有诗词唱和之谊的前辈晁补之、张耒等人。赵明诚是金石学家，“屏居”初年，李清照的创作雅兴，一度转移到与丈夫共同搜集、整理、勘校金石书籍方面。所以此词当是作者结婚前后，居汴京时，回忆故乡往事而写成的，也就是词人十六七岁至二十三四岁之间的作品。细审作者行实，此词大致可系于她十六岁(宋哲宗元符二年，公元1099年)之时，是时她来到汴京不久，此词亦当是她的处女之作。其初试词笔，便出手不凡。此作竟被有些版本当做苏轼、吕洞宾等大家、名流之手笔。这再生动不过地说明，词人及此作堪与“须眉”、仙人相匹敌。

这首也被题作“酒兴”的记游词，在一些古人的眼中被视为带有仙气的豪迈之什，今天则可称它为极具逸兴壮采。能够写出如此豪放之作的李清照，人称“易安倜傥，有丈夫气，乃闺阁中之苏(轼)、辛(弃疾)，非秦(观)、柳(永)也”(沈曾植《菌阁琐谈》，《词话丛编》第3605页)。李清照惟其有丈夫之气、文士之豪，其词风总的属婉约派，但在她现存的全部词作中，不仅没有那种“雌男儿”笔下的脂粉气，有些还可以划入豪放之列。这其中除了《渔家傲》(天接云涛)之外，一些写山川风物的词，如这首《如梦令》，也是词人豪情逸兴的写照。这首只有三十三字一气呵成的小令，其景象非常开阔，情辞极其酣畅。作品的这种豪迈气度，固然与作者的气质有关，但是气质也不完全是天生的。壮阔的齐鲁山川，珍珠般翻滚的故乡明水数不清的活水甘泉，为词人提供了驰骋豪兴遐想的前提，涵育了她的胸襟怀抱。李清照那种独有的投身大自然、钟情于山水风物的童心和志趣，与其壮怀激越的作品，在一定意义上是相通的。通过这首小令，还可以获得对词人思想性格的更为全面的认识：即使她的早期作品，也不都是表达所谓怜花惜春的闺情。她的生活视野，有时也在闺房以外，当她的小舟驶入“藕花深处”时，也会像“惊起一滩鸥鹭”一样，给当时的词坛带来一股清风。事实上，李清照有一些体物、记游、抒怀词，不论就题材的选择，还是由此所表现出来的艺术特色，都给人耳目一新之感，被口碑相传为“独树一帜”(陈廷焯《白雨斋词话》卷六，《词话丛编》第3909页)。

此词的另一主要特色是语言的明白如话，可以说一读就懂，却又有令人百读不厌的魅力。由这首词所体现的“易安体”的基本特征，似可归纳为：它创造了一种比人籁更进一步的天籁境界，也就是不事雕琢，得自然之趣。人籁、天籁，原是《庄子·齐物论》的用语，前者指由人口吹奏管龠发出的声音，后者是指自然界的音响。你看，天黑下来了，人也沉醉了。当小舟在黑暗中漂离航道，误入荷丛时，在万籁俱寂而又空阔的水面上，猛然听到一群水鸟扑棱棱，惊飞四散。刹那惊悸之馀，又会令人感到多么欣喜有趣，以至事隔经年，还深印在这位游赏者的潜意识之中。到了京城，或被类似的景致所诱发，兴文成篇，为后世留下了这一别具一格的、豪迈倜傥的小令。

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蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。　见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎，当庭际、玉人浴出新妆洗。　造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉、此花不与群花比。

暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。　梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。

卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。　怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。

红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。　花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

　道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。要来小酌便来休，未必明朝风不起。

编辑推荐

尽收著名女词人李清照的经典词作。

注释简约，讲解清晰，非常易懂。

适合初级读者入门。

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媒体评论

中国古典文学基础选本

疏朗大字，悦目赏心

前言

 前言

关于李清照直接而可信的记载，只有寥寥数语：“(李格非)女清照，诗文尤有称于时，嫁赵挺之之子明诚，自号易安居士。”(元脱脱等《宋史·李格非传》）这其中连她的原籍何在、生于何时等等基础的生平资料，均属阙如。所幸，对其原籍，新时期以来渐成共识，即北宋齐州章丘绣江(今属山东济南)。而对其生年的考论和争辩，从胡适、陆冯(陆侃如、冯沅君)算起，将近一个世纪迄无定说。笔者在已经出版的关于李清照及其《漱玉集》的数种论著中，均信从黄盛璋之说，认定李清照生于宋神宗元丰七年(公元1084，王仲闻《李清照集校注》亦取此说)。但是，在六七年前，由赞同胡适等“公元1081年之说”的学者问难，形成了新一轮的争议。驳难者则赞同一向被忽视和冷落的浦江清和王璠的“公元1083年之说”。笔者认为，公元1083和1084，虽然只有一年之差，但并不是通常所理解的“虚”、“实”岁之别，而是推导依据迥然不同之故。所以，现在认定“公元1083年之说”亟可信从。这样，对李清照的生卒年重新厘定为公元1083—1155?年。

近些年，随着史学界和古典文学界对宋史和有关李清照研究的深入，以及地下文物的频繁发掘和有关珍藏文物的面世，对李清照的身世，特别是其父李格非的婚姻状况引起了更多的关注和辩证思考。比如有关李格非妻室的记载，由原先《宋史·李格非传》和庄绰《鸡肋编》两种，现在又将《王珪神道碑》和“王拱辰夫人薛氏墓志铭”等，从史学和文物考古方面引入李清照的研究之中。尽管对上述一系列资料的科学分析和进而全面准确地征引和借取尚未形成共识，但这些资料均堪称李清照研究中的“硬件”。

对于李清照的生母是何许人，迄今未发现直接记载，也就无任何“硬件”可言。有鉴于此，不妨从对有关“软件”的“发明”中加以弥补，从而作出相应的判断。

李清照往往给人一种“目中无人”、处处“拔份儿”之感，眼界、口气无不居高临下，比如她把官至礼部员外郎的父亲和两度居相位的翁舅，说成“赵、李族寒”；实际上，就是在晚年，李清照本人也属于那种“瘦死的骆驼比马大”式的富贵之家，然而却自称“家世沦替，子姓寒微”云云，这一切仿佛说明她以一个朝廷资深政要之家作为“参照系”，也就是说，执政十六年之久的宋神宗元丰宰相王珪是她的外祖父的可能性极大。还有一条未被深究的现成材料，即李清照在《上枢密韩公诗》并序中，自称“有易安室者，父祖皆出韩公门下”，这也很有可能是暗指王珪是她的外祖父。“韩公”，是指高宗绍兴初年的高官韩肖胄的曾祖韩琦(他在宋仁宗、英宗、神宗三朝为相)和祖父韩忠彦。李序中所谓“父祖”，父，指李格非，宋徽宗建中靖国时韩忠彦为相，是时作为礼部员外郎的李格非，或受到韩相的赏识及荐拔，自然是其“门下”。“父祖”中的“祖”，以往仅被理解为李清照的祖父，其实至少应该包括她的外祖父(王珪)。因为在韩琦知扬州时，王珪任通判，而李清照的祖父(“族寒”)，至今无人知其大名。但是，关于韩琦和王珪的亲密关系，却有一段佳话：韩所在的扬州官衙花园里，一年，有四朵芍药花格外鲜艳、硕大，此系十年难遇之事。韩琦把四朵花中的三朵分赠通判王珪、签判王安石等三人(事见《舆地纪胜·扬州》）。“通判”位略次于州府长官，且含共同处理政务之意，说王珪出于“韩公门下”，顺理成章。

关于李格非的妻室，在上述四“硬件”之外，还有一种不应被忽略的“软件”，即根据有关记载分析，李格非当卒于公元1112年或在此前后约一、二年，享年六十一。那么，在他熙宁九年(1076)中进士时，已经二十大几。李格非娶王珪长女时任郓州教授，是在其中举之后，约在公元1080年，抑或在此稍前或稍后，所以李格非在与王珪之女成亲时，已年近或年届“而立”。在我国古代，年近“而立”的男子尚未初婚的概率极小。因此，在娶王珪之女之前，李格非在原籍，当已初婚。那么，连同在他日后晋升为校对黄本书籍时(在绍圣元年之前、秦观卸此职之后)所娶王拱辰孙女在内，李格非前后可能有三房妻室。而作为长女李清照的生母只能是前二房中的一位。李格非既有在原籍娶妻的可能，也有生女的可能；任郓州教授时，又娶王珪之长女为妻，李清照也有出生于此时的可能；王珪长女早卒后，再娶王拱辰孙女为妻时，李清照约在十岁以上。而宋高宗建炎年间任敕局删定官的李迒，被李清照在《投内翰綦公崇礼启》中称为“弱弟”，即幼弟。那么李迒当是李格非第三房妻子(至少是第二房)所生的、李清照的异母小弟(王昊先生在《词学》第15辑上曾发表《李清照“继母说”补证》一文，支持笔者此说)。

对李清照生母的确认，目前虽然只有“软件”作依据，但是在“硬件”“发明”之前，认定“以文学进身”的王珪，是文学天分出众的李清照的外祖父，这说不定在基因遗传方面具有一定的科学道理。这样一来，在李清照的生母“早卒”时，她有可能刚刚“落草”，也不会超过三四岁。此时李格非在郓州教授的任期将满或刚满。又据晁补之《鸡肋集·有竹堂记》，直到李清照七岁那年，其父才在汴京租赁房舍。李格非在由地方低级学官晋升为太学录时，其在汴京一无家室二无房舍的情况下，不大可能携带幼女进京。而可能性较大的是小清照暂时被留在原籍，由住在今天山东济南章丘明水的家人抚养。大约在她十五六岁时，才离开原籍来到汴京(今河南开封)，“待字”择婿。

建中靖国元年(1101)，李清照与二十一岁的太学生赵明诚(字德甫，又作德父)结为伉俪，一度生活很美满。未久，她的父亲李格非被列为“元祐奸党”，而她势必会受到株连，很可能一度被迫回到原籍。在她重返汴京不久，赵明诚之父崇宁宰相之一赵挺之被罢官病卒。李清照便随赵家屏居青州(今属山东)，在这里生活了十多年。这期间，她与赵明诚在“归来堂”中猜书、斗茶，花前月下夫妇相从赋诗，共治金石之学，又撰《词论》之文。因祸得福，人称赵、李“夫妇擅朋友之胜”，所指主要是这段光景，其伉俪之谐，几胜新婚。所以此时在李清照的笔下一无悲苦之作。此后，赵明诚连任莱、淄(今均属山东)等地知州。正在作为金石学家的赵明诚事业鼎盛，又转官晋升之时，汴京告急，其母卒于江宁(今属南京)，赵明诚遂奔母丧南下。不久“靖康之变”，北宋灭亡。李清照由淄州返青州，筛选整理“归来堂”的巨额文物。其中十五车轻便贵重者准备立即南运，另有十馀间房屋所贮书册什物，准备明年再运往江宁。不料青州发生兵变，知州曾孝序父子遇害，上述十馀屋收藏便化为灰烬。看来，是李清照押运十五车贵重文物，并将蔡襄所书《赵氏神妙帖》，藏之于身，水陆兼程，中途遇“盗贼”“负之不释”，于建炎元年冬或翌年春抵达江宁，将书帖完璧归“赵”，赵明诚为之感动不已。在南渡江宁期间，李清照曾有雪天顶笠披蓑，循城远览寻诗之雅兴。由此可见，李清照命运的分野，主要不是“靖康之变”，因为在此后的一年多赵明诚膺任南宋军事重地江宁(后改为建康)知府，她作为江宁重镇军政长官的夫人，其心态之忧喜，在很大程度上取决于夫妻感情之亲疏。此时的赵明诚或有“章台”之游，加之“缒城宵遁”，失职被罢，使得李清照的处境和心情，不仅与青州后期、莱州前期一样，时有“婕妤之叹”，对一个极有思想的知识女性来说，丈夫的不争气，给她造成的心灵创伤更是难以名状的。

宋高宗建炎三年(1129)二月，赵明诚被罢江宁知府，李清照陪伴他辗转于今天的苏、皖、赣等地择居安家，刚到池阳(今安徽池州)，他便奉旨知湖州(今属浙江)。在他前往行在应召时，李清照乘舟相送，直送到舍舟登岸的六月十三日。赵明诚由于冒暑骑马奔驰，途中感疾。当李清照得知他卧病的消息时，急忙乘船一日夜行三百里前去探望服侍。赵明诚于建炎三年八月病卒，李清照悲恸不已，葬毕，她便大病一场，仅存喘息。金兵加紧进逼，时局十分危急。当时还有从青州故居运出的书二万卷，金石刻二千卷，及其他长物。李清照便托旧日部属将上述文物押运到洪州(今江西南昌)，投奔时任兵部侍郎的赵明诚的妹婿。不料，洪州失陷，李清照所托运的大批文物化为云烟。正在此时，又发生了所谓“玉壶颁金”之诬，即传言赵明诚生前以玉壶投献金人，贿赂通敌，被人秘密弹劾。这使得李清照非常惊慌，就想把家中所有的铜器等物进献朝廷。当时宋高宗被金兵追赶得四处逃窜。李清照赶到越州时，皇帝已转到四明。这些铜器等不敢留在家中，就与手抄本一起寄存在剡(与前后文的越州、四明、杭州、金华等地，今均属浙江)，后来都落入官军李将军之手。然而，觊觎李清照手中文物者，远不止“李将军”一人。赵明诚病卒仅一个月，高宗御医、奸佞王继先，想以黄金三百两的贱价购买赵明诚家的古器物，幸被兵部尚书谢克家奏请止之。时局日益紧张，大陆几无赵构逃匿之处，不得不在浙东上船入海奏事。建炎四年初春，突如其来的狂风暴雨吓退了不习海战的金兵，宋高宗便由南逃泉州之想转而驻跸越州州治，李清照也随之来到了会稽(今绍兴)。

公元1131年，南宋改元绍兴，不久升越州为绍兴府，以年号为地名。朝廷如此看重“绍兴”二字，当取中兴发达之意。此时不仅朝廷大有转机，赵、李两家亦因缘而进。在此前后，高宗数次下诏褒录旧党忠贤，李清照的小弟在皇帝身边备受重视，是年由宣义郎再升一官。来到“千岩竞秀，万壑争流”的会稽，李清照此时的心情是赵明诚去世以来不曾有过的宽舒。不料邻人钟复皓涉嫌穴壁盗去卧榻之下的贵重文物五竹箱。失窃后，李清照痛不欲生，不久又病倒了。更加不择手段的是张汝舟，早在安徽池阳时，他就觊觎赵、李带来的大批贵重文物。在李清照于重病之中从绍兴来到杭州时，他看到有不少空隙可钻——李清照此时病情十分危重，她的小弟单纯不谙世情；眼下除了他池阳张汝舟，还有一位誉满朝野的姓名雷同者，自己大可鱼目混珠。他为了攫取李清照的文物，就在她身患重病，牛蚁不分，已准备了后事之时，巧舌如簧地欺骗了李清照的小弟，与处在昏迷状态的李清照缔结了婚约。婚后一时未能将残存的文物弄到手，他就对她拳脚相加。由于此人是靠谎报举数取得官职，李清照便就此告发了他，他受到了编管柳州的惩处，而她由于告发亲人又必须依法服刑二至三年。为此她求助于赵明诚的表兄弟、德高望重的綦崇礼，九天后得以出狱。事后，李清照以《投内翰綦公崇礼启》谢之。

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书籍介绍

李清照是家喻户晓的宋代女词人，她的作品风格早年清丽，晚年深沉，脍炙人口，在其生前既已流传。其词集《易安词》散佚，经后人整理编订的词集有《漱玉词》，总体数量仍然不多。这本小书囊括了李清照平生精粹的词作，比较全面地展现了词人的艺术风格和创作水平。评注者对每首词的重要词语加以注释，然后再做评讲，使之更加浅近易懂，非常适合大家领略一代女词人的文学魅力。此次纳入“古典文学大字本”丛书推出，采用大开本，正文版式疏朗悦目，大字护眼，整体装帧简洁典雅。

• 作者： 张作乐 发布时间：2022-03-30 22:00:33

  装帧、注释都很好，尤其词作背景交代得极清楚，相当于一本《李清照传》了。清照一生颠沛流离、几多磨难，然对于爱情的不懈追求和始终如一的爱国热忱至今仍令人动容。

• 作者： 萬軍 发布时间：2021-12-01 12:52:43

  本可与德甫相濡以沫共修金石，却偏逢乱世，虽颠沛流离不及杜甫，无嗣而微不及唐婉，但才情却是一流。

• 作者： 我系你老豆 发布时间：2022-10-24 19:32:07

  整冊讀下來，雖說是“詞選”，但也包含了易安詩文賦中的傑作。

  先說《詞論》吧，易安基本上將在她之前亦或是同時代的詞人都數落了一遍，你不夠有名還不配被罵hh。無可置疑的是易安“別是一家”的詞論確實對抬高詞的地位有一定的作用，但同時也覺得有些狹隘了，自己可能更能接受東坡“詩詞合流”的觀點。

  易安的詞觀同樣也體現在其詩詞具體作品中，其詞精品極多且均合音律美，讀起來朗朗上口。不過其詞作整體內容單一，即使涉及家國時代，其他文人大多是由自身到家到國，而易安則反其道而行之，難免給人視野不夠大的感覺。

  《金石錄》後序則展現了更為全面的李易安，加以其詞作，發現她與趙明誠的愛情並非歷史盛傳的那般完美，對於分離，易安除了思念還是會有擔憂的，擔憂趙明誠的變心。不過作為偏抒情的自傳性散文，其無疑是優秀的，能打動人的。

• 作者： 李健成 发布时间：2024-01-28 13:25:17

  才下眉头，却上心头

• 作者： 春花 发布时间：2024-03-01 21:00:42

  真是说尽人间情愁。~花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。~此情无计可消除，才下眉头，却上心头。~物是人非事事休，欲语泪先流。

• 芝芙草拔

  作者：藤原琉璃君 发布时间：2007-06-26 02:13:21

  芝芙草拔

  詞女之夫，天作之合。關於易安與明誠的婚姻，固已為時人和後代所樂道。但考其本事，卻可能只是後人的比附。

  歷代筆記中論易安者，莫不以家世、婚姻為盛，如再嫁事宜，南宋就有王灼《碧雞漫志》等數家筆記言及並作為談資。到了清代更有人還藉此菲薄李清照，譏其失節。再加上易安無所出，這不免讓人揣疑易安與其夫君之間真實的感情狀況。

  現可考最早出現“詞女之夫”這一說法的是元人伊世珍所輯《琅嬛記》，其曰：趙明誠幼時，其父將為擇婦。明誠晝寢，夢誦一書，覺來惟憶三句，云：言與司合，安上已脫，芝芙草拔。以告其父，其父為解曰：汝待得能文詞婦也，言與司合是詞字，安上已脫是女字，芝芙草拔是之夫二字。非謂汝為詞女之夫乎。後李翁以女，女即易安也，果有文章。易安結褵未久，明誠即負笈遠遊。易安殊不忍別，覔錦帕書一剪梅詞以送之。詞曰：紅藕香殘玉簟秋，輕解羅衫，獨上蘭舟，雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓，花自飄零水自流，一種相思，兩處閒愁，此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。外傳

  易安以重陽《醉花陰》詞函致明誠。明誠歎賞自愧弗逮，務欲勝之，一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闕，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：只三句絕佳。明誠詰之。答曰：莫道不銷魂，簾卷西風，人似黃花瘦。政易安作也。外傳[1]

  易安結褵，其時明誠正為京中太學生，有何閒暇負笈遠遊？大抵後人敷衍成事，當不可真。

  《琅嬛記》，《四庫全書總目》有載：《琅嬛記》三卷（兩江總督采進本）舊本題元伊世珍撰，語皆荒誕猥瑣。書首載張華為建安從事，遇仙人引至石室，多奇書。問其地，曰琅嬛福地也。注出《元[2]觀手抄》，其命名之義蓋取乎此。然《元觀手抄》竟亦不知為何書。其餘所引書名，大抵真偽相雜，蓋亦《雲仙散錄》之類。錢希言《戲瑕》以為明桑懌所偽託，其必有所據矣。[3]

  如“詞女之夫”為確，為何不見諸宋人筆記，反而首先出現於語多荒誕不經撰者無考的《琅嬛記》，此乃一大疑竇叢生之處。

  《四庫全書總目》亦載有：《戲瑕》三卷（浙江鮑士恭家藏本）明錢希言撰。……希言以其新異，採以名書，亦好奇而不顧其安矣。書中頗以博識自負，而所言茫昧無徵。如婦人纏足一條，不知《秘辛》為楊慎偽撰，已為失考，複雲餘見一書，稱纏足始於帝辛妲己。妲己狐妖，故纏其足，此說最古，要必有據云云。東方朔一條，稱又見一書，其母夢太白雲雲，不知一書者竟何書也。又如稱姬一條，引宋玉《高唐賦》有天帝之季女名曰瑤姬語，謂婦人稱姬在周以前，不知此正週末寓言。《神女賦》改正王玉二字，引淩初成核劄，謂沈括《夢溪筆談》無此說，而不知實出姚寬《西溪叢語》。古人姓名一條，謂馮驩一稱馮煖，韓憑一稱韓朋，荀卿一稱孫卿，匡俗一稱康俗，不知卿姓因漢宣帝而改，俗姓以宋太祖諱而改，非其本字。洗爵一條，謂唐人《仲子陵賦》用泉魚二字出《吳志》，而不知本《老子》淵魚二字，避唐高祖而改。古人墓文一條，謂孔子季劄碑《古法帖》中止嗚呼有吳君子六字，則並誤記《淳化閣帖》矣。至於因粉奩名多羅，而解顧甄遠詩多羅少年為粉少年；因七月為蘭秋，而解王勃文蘭燕為七月燕，尤為穿鑿附會。惟引陸龜蒙詩證宋玉真有《微詠賦》，引《柳宗元劉禹錫集》證薑芽帖，辨褚遂良所作《司馬遷妾隨清娛墓碑》可疑，引《梁書》證梁皇懺郗後化蟒之妄，引陳鴻《長恨歌傳》證《說郛》飛燕外傳之贗托，以及記《琅嬛記》出《桑懌集》，《柳志》、《女紅餘志》皆出好事偽託，葉晝偽造李贄諸書，顧氏《詩史》本唐汝詢作諸條，差可資參考耳。[4]

  錢希言亦撰《獪園》，一如《搜神記》《玄怪錄》一流。《四庫全書總目》：《獪園》十六卷（浙江巡撫采進本）明錢希言撰。希言有《戲瑕》，已著錄。是書成於萬曆癸醜，皆記當時神怪之事。一仙幻，二釋異，三影響，四報緣，五冥跡，六靈祗，七淫祀，八奇鬼，九妖孽，十瓌聞。其以獪園名書者，獪者狡獪之意，狡獪者戲弄之意也。其中記陳祖皋陷冤獄，出金資營救，反為人所紿事。影響類中作其姻家錢日省，因其從子朗生誘祖皋妻鏹三百緡，及金鳳斂諸物，為沈儒宗所脅致敗，祖皋妻死而為厲。靈祗類中作指揮采成文構成其獄，因其同裏沈瑞徵誘祖皋母鏹六百緡，後瑞徵獨匿其賂，成文無所得，因陷祖皋大辟，祖皋父與郊為厲。兩卷之中，姓名事蹟自相矛盾。記所見如是，記所聞者可知矣。[5]

  桑懌，明人也，若錢希言所言如是，則“詞女之夫”一說之出現，更在元代之後。

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  [1] 《叢書集成初編：希通錄（及其他一種）》 中華書局 一九九一年北京第一版 琅嬛記 卷中七九页至八一页

  [2] 本文所據《四庫全書總目》系臺灣藝文印書館據同治七年廣東書局本影印，故而避康熙帝玄燁諱，元應為玄。下同。

  [3] 《四庫全書總目》卷一百三十一 子部四十一 雜家類存目八 臺灣藝文版《四庫全書總目》（五） 2589頁

  [4] 《四庫全書總目》卷一百二十六 子部三十六 雜家類存目三 臺灣藝文版《四庫全書總目》（五） 2524頁

  [5] 《四庫全書總目》卷一百四十四 子部五十四小說家類存目二 臺灣藝文版《四庫全書總目》（五） 2843頁

  ×之所以做这个，其实是为学妹作学年论文整理的，手头资料不多，对李清照和赵明诚也不是很了解，论证得很有问题，论据也只在四库提要里绕饶圈子。接下这个活，也主要是因为有趣。因为以前做过一个关于林逋的案子，就是“暗香浮动月黄昏”那个。隐居孤山上，世称“梅妻鹤子”林和靖，结果在明代某个戏剧中，主人公林冲自称是林和靖的子嗣，这不是文人开的小玩笑么，以这种插科打诨来消解林冲个人的悲剧意味，即使这只是文人案头之作，即使这个笑话只有文人懂。

• 浮梦

  作者：戴文开 发布时间：2011-03-27 09:49:41

  夜凉如水，月光淡淡地浮着小院。

  迈步穿过曲曲折折的幽廊，轻轻推开朱红凋落的木门，依稀是望见了近门的一个女子的面庞。那不是戏文里常说起的好看的桃花面，而是浸透了欢乐与哀愁，一并埋入深邃的眼睛里，只留下清瘦的轮廓和平淡的神情低声诉说着一个梦。

  那是一个怎样的梦啊。怕是一生就是一回春夏秋冬。“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。”一个二八少女带着醉意泛舟晚归，船上载着她青春年少的欢乐时光，载着她锋芒毕露的才情诗意，也载着她不同于一般女性终身锁于深闺的命运。王灼说她“自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾籍也”，这却恰恰让世人盼到了在狰狞的封建笼罩下一个最自然甜美的笑容。

  她带着这个让世人惊艳的微笑，在一个元宵看花灯的夜晚邂逅了那个言说“言与司合，安上已脱，芝芙草拔”的含蓄中满是热情与爱意的男子。天作之合虽不敢说，但大抵也是叫人羡慕的一对。婚后他曾游学他乡，在一个“每逢佳节倍思亲”的日子里，她用心写下了对他的思恋，“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”之后，他曾兴致盎然地作词数十首，而相思之意却无一胜出此三句。她可能是胜在才情，但更多的应该是现实中对丈夫的毫无保留的爱罢。

  情到深处最动人，也最伤人。小爱小恨却也罢了，最怕是被兵荒马乱的车轮碾压得支离破碎。没有人能从时局的掌心中遁逃，她和他亦不例外。金人的铁蹄踏碎了汴京城，也踏碎了她那个美丽的梦。金石被毁，流离南渡，丈夫为官遇反叛而独自弃城缒逃……这种种的不幸与变故让她深陷绝望，而“生当作人杰，死亦为鬼雄”的呐喊却向世人筑起了一个柔弱女子的铮铮铁骨。只可惜，她所有的活生生的喜怒哀乐随着他的病故便一起带走了。她痴痴地望着这段近三十年的爱情化作了尘烟，消逝在另一个梦里了。

  自古才女大抵都在薄命中轮回。孤独飘零的她失魂落魄，后来竟轻易让一个别有心机的男人闯入了她原本已经凋零的情感世界，最终被杀得片甲不留。她依旧是那个痴痴的模样，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，在亦真亦幻、半梦半醒之间寻觅着不可重来的人和梦。她是含着泪，颤巍巍地写下了最后一笔。“这次第，怎一个愁字了得”，看似直抒胸臆的流俗，背后含着多少情，多少痛！

  这，便是她的梦了。

  走完了一生的春夏秋冬，走到了出口，却终没有走出去。只留下清瘦的轮廓和平淡的神情低声诉说着。所有的欢乐与哀愁，却一并埋入深邃的眼睛里了。

  ……

  轻轻退身出来，阖上朱红凋落的木门，迈步穿过曲曲折折的幽廊。

  月光淡淡地浮着小院，夜凉如水。

• 李清照痛恨丈夫的懦弱,但又不便明言,故有此诗。"生当作人杰,死亦为鬼雄"

  作者：阿懒 发布时间：2009-05-30 15:50:23

  赵明诚在江宁任上,御营统治官王亦叛乱,此事被下属察觉,并做了汇报,但其并没有把它放在心上,也没有采取任何行动。下属自行布阵,在夜晚之时,成功击败王亦。天亮时,下属前去找寻赵明诚。却发现他早就利用绳子从城墙上逃跑了。同年(1129年),赵明诚死于湖州。

  李清照论事时胆略惊人,有男子之气。我觉得李清照是有感于此,痛恨丈夫的懦弱,但又不便明言,故有此诗。

  生当作人杰,死亦为鬼雄。

  至今思项羽,不肯过江东。

• 女词人与酒

  作者：沐菲与安 发布时间：2017-08-30 09:54:31

  1922年梁启超先生在《中国韵文里头所表达的情感》一文中有言：“唐宋以后，闺秀词虽然很多，有无别人捉刀，已经待考。……内中惟易安杰出可与男子争席，其余也不过尔尔。”细想起来，从写《白头吟》的卓文君，写《悲愤诗》与《胡笳十八拍》的蔡文姬到堪称咏絮才的谢道韫，再到以诗词著称的才女李清照、朱淑真，再往后数数便到了开启现代女性文学的鉴湖女侠秋瑾，中国古典文学走过几千年，能够在文学史上写下名字的女文人真的是很少，其中李清照当属最为出色的一位。研究李清照的论文、著作早可等身，笔者不敢与之争风，在此只想简单谈谈李清照在闺情词中的突破性和酒意象的运用。

  提出“别是一家”之说。

  李清照在那位以“我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。”留名千古的李之仪词“自有一种风格”的看法的基础上提出词“别是一家”之说，意指词是与诗不同的独立的抒情文体。

  词的创作：李清照出生的时代，缙绅家的女性多不敢为词。叶嘉莹先生在《迦陵说词讲稿》中谈到“词要写美色，词要写爱情，而且在古代的传统之中，爱情对女子来说是禁忌，女子只是在家庭里传宗接代侍奉公婆，教养子女的工具，她是没有资格谈及自己的感情生活的，没有资格谈及爱情的。”李清照独能以其才情勇气敢于为词，这是有非常大的突破性的，并且其词显示出了与男性词人不同的卓越之处。

  易安之前也是有女性作词的，但只她们（很少数）在极其悲哀痛苦的情况下偶然留之。而易安不同，她突破了男性一统词坛的限制，为后人留下了丰厚的文学遗产。

  李清照当然不会是以闺情词登上文坛的，她是以写景词惊艳文坛的。湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。 莲子已成荷叶老，清露洗、蘋花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。此首《忆王孙》便可见易安写景之妙处，以女性独特视角切入，细腻、温婉的描写，将沙鸥拟人化，以衬托词人玩耍的非常愉快，只恨时间过得太快，还没有尽兴就要回去了的情感。易安词的卓越处不只停留在女性的细腻温婉上面，更配上了旷达的气质和心怀天下的大胸襟、大情怀。还有脍炙人口的的《如梦令》：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。只三十三个字，粗看来也没写什么别致的景色，但是细细品读，便觉有无限韵味，好似自己也随着词人一起畅饮畅游回来，泛舟湖上，惊起了一滩鸥鹭，惊喜、愉悦。

  易安词成就最高的应属其闺情词，闺情词的创作传统由来已久，多为男性词人以女性口吻描绘女性形象，倾吐女性情思。男性词人还很愿以闺情之词表达他的其他心意，由此便产生了大量杰出的闺情词。但是，读过李清照之闺情词后，便可比对出李清照之闺情词自有其卓越之处。

  为了证实笔者观点，下面将柳永闺情词与之对比。柳永《定风波》中：自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。 暖酥消，腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。 早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。柳永词的卓越当然是毋庸置疑的，其在词的的内容与形式等方面所做的贡献更是不容忽视，在此的比较并非对其有贬损之意。此首词写了以为貌美佳人懒起梳妆，都因薄幸人走后杳无音信，只剩她一人，在此光阴虚度，满腹的悔恨埋怨。另一首《昼夜乐》亦是如此：洞房记得初相遇。便只合、长相聚。何期小会幽欢，变作离情别绪。况值阑珊春色暮。对满目、乱花狂絮。直恐好风光，尽随伊归去。 一场寂寞凭谁诉？算前言，总轻负。早知恁地难拚，悔不当时留住。其奈风流端正外，更别有、系人心处。一日不思量，也攒眉千度。佳人在此伤春，暮春时节，好像一切美好都要随着情人的离去而远逝。此时的寂寞孤独无人倾诉，悔恨当初未能情人留住，现下只能独自“一日不思量，也攒眉千度”。

  从上面两首词可见，柳永所作的闺情词多怨恨多无奈有无限凄凉之感，这也是男性文人作闺情词之共性。男性文人在其闺情词中塑造的思妇形象的，是他想象出来的，换句话说，也就是他所期待的思妇形象。在男性文人视野中，思妇应该是如此的多情，对所爱之人的离去是如此的难过，对当初未把情人留住是又恨又怨，其凄苦之情已经无法用言语表达。这只是在男性立场下对思妇的美妙幻想。同时，由于作者的真实性别的关系，读者并不会只把这类闺情词按词面意义理解。读者会根据作者的身份、境况、词作的社会背景来探寻词的深层意义。也许不是词人有意为之，但是男性身份给这一切提供了可能。

  由此可比较出作为女性词人的李清照在闺情词方面开拓了新的境界，试看下面这首脍炙人口的《凤凰台上忆吹箫》：香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。同是写爱人的离去难留，佳人悲痛欲绝。但是与柳永词相比，易安词中的怨与恨深重但却很克制的，是深入人心的悲伤，不单单是依靠词句表达的，更要有一种感情的渗透与熏染。

  酒：从《诗经》、《楚辞》、《古诗十九首》开始，酒便与中国古代文学相伴，结出无数丰硕芬芳的果实。或豪放，以酒助兴，或哀伤，以酒解愁。作者在创作过程中赋予“酒”以特殊的含义，在酒后或酒中的文辞说得更淋漓贴切，更加旷达浪漫，从而在更高层次、更宽广的领域里,更深刻地反映客观事物，抒发了作者的思想。酒是个好东西呀，相同题材之作品，有了酒的便更易成高妙之作，更具浪漫气质，凝结着别样的情感与思虑。在易安的闺情词中，酒这一意象的运用，更有一大亮点。

  从李清照的词中课看出她身上自带豪气，这有天生的关系，也与后天的教育有关系。李清照博闻强记，好饮酒，从她留下的很多词都能看出。在李清照的闺情词中，酒或可代表酒的意象是经常被使用的。如：东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。（《醉花阴》）昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，——却道“海棠依旧”。知否，知否？应是绿肥红瘦！（《如梦令》）这些诗句大都是千古传唱的。

  有趣的不同是，男性文人闺情词多不写思妇醉酒，笔者认为这与男性文人对女性形象的心理预期有非常大的关系。中国传统观念熏陶下的男性文人头脑中的女性形象应是贤良淑德、大方得体，如何能喝酒呢？所以闺情词中有酒，而这酒、醉写的有如此洒脱旷达，这便是李清照之闺情词的又一独特之处了。不仅是在闺情词中，在李清照的其他词，有近一半出现了酒或者是与酒或醉的词语比如：“小酌”、“绿蚁”等等，“酒”这一意象和相近意象的实用更增添了词的浪漫豁达之感，韵味无穷，意味深远。

• 谁念西风独自凉

  作者：桃ちゃん 发布时间：2017-07-23 22:27:57

• 诗词里的最萌萌哒少女，谁人堪比易安居士？

  作者：米格 发布时间：2017-08-15 23:42:06

  点绛唇

  蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。

  见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

  这首词写的是一个古代大家闺秀的萌萌哒少女在春天晨练时恰赶上心上人突然来她家府上造访撞见的一幕。

  早春的清晨，礼部员外郎（相当于今教育厅厅长？）李府上，园子里空气新鲜，花香袭人。她可不是娇柔无力的官家小姐，赶紧抓住这明媚的好春光锻炼身体吧！这在古代可够新潮的！搁现代，就是起来晨跑、做瑜伽的那种运动女神啊！

  荡了会儿秋千，起身。刚才打秋千用劲儿挺大的，也懒得整纤纤小手。且让姐欣赏下园子里的美景吧，瘦瘦的花枝上挂着晶莹地露珠儿，美不胜收。低头一看，哎呀，刚才运动出汗把薄薄的运动衫都几乎湿透了。

  突然，有客进园子来了。不是别人，正是早就为对方的才华诗情彼此倾慕已久的少年赵明诚。哎呀，他又来拜访家父，可怎么来这么早？不能让他看到我刚运动完额头有汗、衣服湿透的不淑女的样子。

  赶紧溜呗！也顾不上穿鞋子了，就穿着袜子跑吧。偏偏因为还没梳头，发髻松散，一跑，头上的金钗滑落下来了。简直太狼狈啦！在白马王子面前出丑，呜呜……羞红了脸，疾走几步。走到门口的青梅树旁，不行！她偏要假借轻嗅一枝青梅的样子，偷偷看他一眼不可。

  李清照写这首词时，正直青春少女，然而她的很多首词早已声名在外，口口相传。许多未婚男士仰慕她的才情，才华横溢的赵明诚也不例外。

  传说，赵明诚故意让父亲赵挺之解梦:“言与司合，安上已脱，芝芙草拔”。赵挺之也明白了儿子的心思，“词女之夫”，当时的词女，谁能比得过当时待字闺中的李清照更称得上这个称号呢？

  于是，尽管赵挺之与李清照的父亲李格非在政治上有对立面，但那时的新旧党派之争还没有演烈到后来严重的地步，而且二人同朝为官，就支持了这门婚事。一对才子佳人终于走到了一起。后事坎坷且不提。单说，这首词中刻画的少女李清照的活泼开朗、俏皮可爱，对喜欢的人想见又怕见的紧张心态，可谓传神到家了。

  李清照是山东章丘人，我的同乡。（咳咳，突然觉得自己朝着厚颜无耻四个大字又走进了一步……可我说错了吗？请内疚的人脑补我无辜的表情，不谢。）在章丘百脉泉公园内漱玉泉北侧，有李清照的纪念堂。

  除了大葱，就属李清照让我为家乡骄傲。对了，我们那儿的人，家家户户爱喝清照特曲。每次回家，不带这酒，我爸不让我进门儿。

  你如果留意，李清照在词里有多次提到喝酒，就有本地有才的人注册生产了这种白酒，据说百脉泉酿成，入口绵柔爽净，回味悠长，一如李清照的婉约词。