短片剧本写作 azw3 免费 在线 网盘 下载

这本书是作者教授二十多年剧本创作课程的精华，从“关联性”出发，探讨如何写好短片剧本。剧作是一门复杂的手艺，有效的方式是把它分成“可教”和“可学”的小部分，各个击破。从四个部分出发：写作短片剧本的前期准备，故事和剧本、角色、对白的写作技巧，分析五个简单的剧本，分享十一个获奖的短片剧本。书中将“联系”看作是好剧本的核心，同时它也是剧本创作过程中的重要部分。建构“联系”的思路可以帮助编剧们创作出了更加丰富、优秀的作品。

导　言　“关联性”的力量与重要性…………………………………… 001

第一部分　写作短片剧本的准备

第一章　建立与目的的联系……………………………………………… 003

第二章　建立与自我的联系……………………………………………… 014

第三章　建立与创作的联系……………………………………………… 028

第四章　学会合作………………………………………………………… 039

第二部分　剧作技巧面面观

第五章　故事和剧本……………………………………………………… 063

第六章　角　色…………………………………………………………… 090

第七章　结　构…………………………………………………………… 112

第八章　对　白…………………………………………………………… 132

第三部分　五个（并不那么）简单的剧本

第九章　发　现…………………………………………………………… 153

第十章　决　定…………………………………………………………… 170

第十一章　冲　突………………………………………………………… 181

第十二章　建构“看似不可能”的联系………………………………… 197

第十三章　长的短片剧本………………………………………………… 214

第四部分　十一部让一切看上去简单的剧本

第十四章　　《冷静》剧本……………………………………………… 239

第十五章　　《交流》剧本……………………………………………… 244

第十六章　　《地下》剧本……………………………………………… 257

第十七章　　《难以应付的观众》剧本………………………………… 273

第十八章　　《割礼》剧本……………………………………………… 285

第十九章　　《我的约瑟芬》剧本……………………………………… 292

第二十章　　《进行中的作品》剧本…………………………………… 306

第二十一章　《莱娜的意大利面》剧本………………………………… 318

第二十二章　《库尔·布瑞兹和巴兹》………………………………… 347

第二十三章　《制造“杀人风筝”》剧本……………………………… 362

第二十四章　《在收银台前的走道慢舞》剧本………………………… 390

第二十五章　结　语……………………………………………………… 419

译者后记…………………………………………………………………… 422

克劳迪亚•亨特•约翰逊是一位作家兼导演，她的代表作是《沉默的另一边》，她的《Ruby McCollum的不为人知的故事》获得了2012年劳德代尔堡国际电影节最佳佛罗里达州纪录片和2013年社会正义电影节的最佳评审团奖。 近期，她（与马特•史蒂文斯合作）完成了由其纪录片改编而成的特色剧本《Ruby》。她的回忆录《扼杀的笑声》备受赞誉，她的《一个反抗审查制度的女人的故事》被提名为普利策奖。 她是佛罗里达州立大学莫顿艺术学院的创始成员之一，现负责教授剧作课程。

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书籍介绍

这本书是作者教授二十多年剧本创作课程的精华，从“关联性”出发，探讨如何写好短片剧本。剧作是一门复杂的手艺，有效的方式是把它分成“可教”和“可学”的小部分，各个击破。从四个部分出发：写作短片剧本的前期准备，故事和剧本、角色、对白的写作技巧，分析五个简单的剧本，分享十一个获奖的短片剧本。书中将“联系”看作是好剧本的核心，同时它也是剧本创作过程中的重要部分。建构“联系”的思路可以帮助编剧们创作出了更加丰富、优秀的作品。

• 作者： 大鲍勃 发布时间：2019-10-19 07:49:32

  会买这本书的人，关注的不是“剧本”或者“写作”，而是短片。可是这本书关于这一点几乎毫无看法。文末的十一个短片剧本比正文本身更有价值。也有一些有意思的地方，作为一个女性编剧，在剧本中更加强调联系而不是冲突。

• 作者： 樹 发布时间：2018-03-29 19:12:51

  推荐，短片剧本写作的实用之道

• 作者： 搞不太清楚 发布时间：2019-06-25 11:54:37

  这书名的翻译真是坑爹 就第一章有启发

• 作者： 本杰明 发布时间：2018-06-20 16:56:42

  适合初次接触

• 作者： 节奏带师 发布时间：2022-09-21 21:33:58

  只要有一句话有用就够了，情感变化即为人物之间关系的连接或决裂。

• 作者自序

  作者：世图北京公司 发布时间：2017-09-05 13:31:57

  这本书是我在佛罗里达州立大学20余年剧本创作技巧授课内容的精华。我突然领悟到“关联性”或者说“角色关系”a在我们生活中以及故事讲述中的重要性。在那些年中，我非常欣喜地发现，“关联性”在各种银幕所呈现的故事中承担着越来越重要的角色。我也目睹了短片（时长短于30分钟）渐渐从“作为电影创作者为自己的简历添彩，以图进入行业的敲门砖”演变成一种“独立的艺术表现形式”。随着网络时代的兴起，网络平台为展示和观看短片提供了极大的便利，也成了一些杰出影片崭露头角的舞台，短片叙事正一步步成为我们这个时代叙事模式的核心。

  基于我早年在佛罗里达州立大学的教学经验，我发现学生的短片剧本写作和当下的剧作教学在三个方面存在着严重的缺失：

  1. 短片剧本写作的基本要点和基础知识缺失。

  2. 真正可以接触到的短片剧本缺失。在阅读这些剧本的过程中，创作者（包括教师和学生）才能真正地看到写作中的选择和调整——那些好的、不好的或者很差劲的——以及他们最终被创作出来的样子。

  3. 众多剧作书中的讨论往往都集中于好剧本是什么样子，而很少谈到问题

  和冲突。

  这些年来，我通过不断的努力——常常是在试错——尝试解决以上这些问题。我将在本书中为读者奉上一套我设计的、短片剧本写作实际可操作的方法。同时，我还将给各位提供一些优秀短片的链接以及它们的剧本。各位可以通过本书的合作网站（

  www.craftingshortscreenplays.com

  ）观看一些获

  奖短片，而本书的第三部分则为各位提供了这些短片的剧本。网剧《冷静》（Chilln’Out）除外，它在网上已经无法观看了。我在本书的标题中使用“手艺”（craft）一词，旨在表达“所有能够让观众产生强烈的代入感，并让这种代入感在观赏过程中一直保持下去且最终让整个观看经历充满意义的一切手段”，正如罗伯特•麦基（Robert Mckee）在《故事》（Story）一书中表述的那样。

  换句话说，也就是建构“关联性”。

  这本书专注于讨论这样一个观点：各元素之间关联性的成功建构是所有优秀剧本的基础，无论剧本的长度如何。我虽然同意剧作家威廉•吉布森（William Gibson）所说的：“剩下的就是艺术，它只能由上帝来决定。”但我依然确信“手艺”是可以被教授的。对于那些希望写出好的短片剧本的人来说，学习这些“手艺”是非常必要的。迈克•拉比格（Michael Rabiger）在《导演电影：拍摄技巧和美学》（Directing Film：Film Techniques and Aesthetics）一书中告诉我们，这些内容包括：“娴熟的性格刻画，紧凑的叙事风格，以及集中的主题呈现和新颖的表现技巧。”实际上，片子越短，对技巧的要求越高。拉比格指出：“制作一部优秀的5—10分钟的短片其实比制作一部30分钟的片子要求更高。”

  剧作是一门复杂难学的手艺，我发现最有效的方式是把它分割成“可教”和“可学”的小部分，这样我们就可以各个击破。而这也正是本书内容整体设计的出发点。

  我相信“实践是最好的老师”，所以在学习过程中你需要不断练习写（以及不断修改、重写）五个长度和复杂性都不断增加的短片剧本，用于着重训练不同方面所必需的剧作技巧。每一个剧本的写作都将使用到你在之前一个训练中学到的技巧。按照理想化的设计，在你完成全部五个剧本的创作后，你将掌握剧本创作中最为关键和重要的那些内容和技巧。我的目标一直是引导学生写出内容丰富的作品，而短片剧本是既特别又具有普适性的例子。这本书的目的也是一样的，它试图提供一种试验性的方法，帮助你（或你的学生）去写出具有良好“关联性”a的短片剧本。出于这一目的，本书分成了以下四个部分。

  第一部分——写作短片剧本的前期准备——探索一些创作前期的问题：了解建构“关联”的重要性；你的独特素材和观点的关联；你个人创作过程的“关联”（无论你是单独写还是合作创作）；以及在剧本核心观念上的关联，在深层次上表现为角色转变的模式，在表层上表现为剧本的格式。

  第二部分——技巧面面观——详解故事和剧本、角色、结构以及对白。书中关于结构和对白的章节是本次修订新加入的内容。

  第三部分——五个简单的剧本（它们实际上并不简单）——分别讲述剧本创作不同方面的关键技巧，它们会指导你学会剧本写作的基本手法。

  1. 发现：一个三页a的剧本，故事专注于一个角色因为发现而导致的改变。

  2. 决策：一个五页的剧本，故事专注于角色做出决定而导致角色的改变。

  3. 矛盾、冲突和博弈：一个五至七页的剧本，故事专注于一个角色希望得到某件另一个角色并不想给予的东西。

  4. 意料之外，情理之中（创建关联）：一个七页的剧本，故事专注于创造一个合理但是出乎意料的角色关系模式。

  5. 篇幅较长的短片：一个十到十五页的剧本，专注于讲述一个适合银幕的故事，并将你在前四项训练中学到的技巧全部运用进来。

  第四部分——让一切看起来简单的十一个剧本——通过网剧《冷静》和佛罗里达州立大学学生的十个获奖短片的剧本，我希望能为你提供一些启示和灵感。这个优秀的作品集包括学生艾美奖（Student Emmy Awards）最佳喜剧的三个获奖作品，分别是最近加入的《难以应付的观众》（Tough Crowd），以及之前的《割礼》（Kosher）和《制造“杀人风筝”》（The Making of“Killer Kite”）。除此之外，还有学生的两个学院奖获奖作品：《在收银台前的走道慢舞》（Slow Dancin’Down the Aisles of the Quickcheck）和《进行中的作品》（AWork in Progress）。我还最新加入了学生的两个获奖毕业作品（根据它们拍摄出来的影片在合作网站上也能看到），《交流》（Intercambios）和《地下》（Underground），后者还赢得了两座学生艾美奖的奖杯。我在选择这些剧本时询问过原作者，并让他们自己来决定愿意在书中发表的版本。他们中没有人选择根据银幕呈现去对剧本做重新修改，这点不像你们平常能够找到的大部分发表的剧本作品。正如鲍勃•格雷（Bob Gray）在把他的剧本《制造“杀人风筝”》发给我时所说：“我抵御住了重新改写剧本好让它看上去与最终拍摄出来的电影更加匹配的诱惑。我发给您的就是拍摄版本，最终电影就是按照这个版本的剧本拍摄的。我认为这样更具有教学价值，让大家看到剧本和最终拍摄剪辑出来的电影之间的那些差异。”我同意这一观点。通过观看和比较合作网站上的完成影片以及它们的剧本，你将有机会去观察和学习从剧本到银幕这一艰苦过程中做出的改变。我强烈建议你在观看影片之前先阅读书中的剧本，你甚至可以在仔细阅读本书之前先去看看那些剧本，我将会在书中不断地提到它们。在每一个剧本的导读中，我让它的作者简要地介绍了从剧本到制作中所做的修改。这八位作者是：布莱恩•古铁梅斯•阿梅约（Brian Gutierrez Aramayo）、阿基尔•都彭（Akil Dupont，他同时也是《地下》剧本的合作编剧之一）、艾曼•扎瓦里（Iman Zawahry，他同时与布莱恩•夏普合作了《难以应付的观众》）、艾米•巴斯（Aimee Barth）、巴里•詹金斯（Barry Jenkins）、威斯•波尔（Wes Ball）、拉尼•希安德拉（Lani Sciandra）和托马斯•杰克逊（Thomas Jackson）。他们分别导演了各自的影片《交流》、《地下》、《难以应付的观众》、《割礼》、《我的约瑟芬》（My Josephine）、《进行中的作品》、《库尔•布瑞兹和布兹》（Cool Breeze and Buzz）以及《在收银台前的走道慢舞》。马特•史蒂文斯（Matt Stevens）创 作了网剧《冷静》的剧本，同时他也是影片《制造“杀人风筝”》的原创故事作者，鲍勃•格雷把它写成了剧本。瑞秋•维特斯坦（Rachel Witenstein）创作了《莱娜的意大利面》剧本，并由乔•格雷科执导完成。导读中还为大家介

  绍了他们的创作现状。他们中的一些人现在还为包括视频网站在内的一些新媒体创作30秒的短片，这是一个让优秀编剧展示他们才华的良好平台。他们中的另一些人开始创作长片剧本，短片剧本创作（虽然它其实有着自己的一些艺术特点）往往是通向长片之路的良好训练。本书中谈论的一些创作技巧其实是通用的，无论你面对的是长片还是短片。即便你已经在写长片了，偶尔回过头来写一写短片剧本，其实可以更好地帮助你夯实写作技巧（我自己就在创作过几个长片剧本后，重新思考了短片写作，我发现它给我带来了很多新的挑战，让我重新获得了很多对剧本的新认识）。

  （美）克劳迪娅-亨特·约翰逊