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《幽灵》是日本芥川龙之介奖得主、 作家

北杜夫一部带有自传性质的长篇小说处女作。

青年的“我”身处成长边界。

过去的不安和希望在心中渐渐苏醒。

曾经痴迷于昆虫的少年时光、

逝去的父亲和突然离去的母亲、

次拨动“我”心弦的美丽少女、

穿插在回忆中的优美旋律……

随着岁月的流逝，那些鲜明的细节渐渐淡去，

但在记忆的角落里，

它们似乎在向“我”提示着什么重要的线索。

探寻埋藏在脑海深处的幼年记忆，

探明它们为何被淡忘，

也许是揭开心灵秘密的重要钥匙。

章

第二章

第三章

第四章

译后记

北杜夫 きたもりお（1927-2011）

日本芥川龙之介奖获奖作家，本名斋藤宗吉，日本著名短歌诗人斋藤茂吉的次子，同时也是一名医学博士，精神科医生。出生于日本东京，毕业于东北大学医学部。北杜夫中年之后患有躁郁症，但他仍坚持以幽默的笔触，用一系列的随笔记录了自己的病情。此外，他还创作了很多深受年轻读者追捧的随笔，是位多产的作家。

1960年凭小说《夜与雾的角落》获得第43届芥川龙之介奖，同年出版的《曼波鱼大夫航海记》因其独特的幽默文风大获好评；1964年凭小说《榆氏一家》获得每日出版文化奖；1986年凭小说《在闪耀的碧空下》获得日本文学大奖；1998年凭《斋藤茂吉传》获得大佛次郎奖。

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此后没过半天，姐姐死了。她是睡着死去的，所以人们无法判别她是睡到几时才死的。我见两三人抹着眼泪，乍一看是丑陋的，细细观察之下，我发现湿润的眼球竟然如此美丽。那慈悲的泪光，我是有生以来第一次见到，深受震动。

“死，必定是温柔的。”

我的这个想法，随着年龄的增长，越来越明晰了。

时间无情地、意味深长地流淌，将我催熟成一个具有可逆性的少年。一如未知的影子从那片原本是如此神秘的空地上淡去，不知何时起，空阔的宅子、居住在其中的人，也逐渐成为我眼中熟识而确定的事物。慢慢地，我忘却了过去，我的童年就这样无声无息地消融了——至少在记忆的表层。

人为何讲述回忆？正如每个民族都有神话，每个人的心中也有神话。这份心中的神话逐渐淡去，不久便在时间的深处隐没形姿。然而，人总在不知不觉间，反刍着朦胧的昔时潜入心房、在那里悄然留下划痕的些许往事，年复一年皆如此，直至生命终结。这反刍常在无意识中进行，有时却也会被反刍者发觉。

“那张脸是什么呀？”

我只向母亲发问过一次。本想随口问问的，不料气息竟急匆匆地冲出我的嗓门，就像是突发咳嗽一样。

且说在黑暗当中，一只手倏然轻轻掠过我的脸颊时，抑或扮鬼的是我，往前探出的手触及他人颈项时的那种感触，如今实在是难以言表。一瞬间，皮肤变得极薄，全部触觉集中在体表，微量的触碰便令全身震颤。

稚童双眼第一次看到外界事象，肌肤第一次感受陌生的大气——世上真的存在能够尽述他此刻感受的文字吗？

书籍介绍

▷日本芥川龙之介文学奖得主北杜夫一部带有自传性质的长篇小说一个脱胎于忘却的故事，一部关于心灵的神话。

▷一代日本青年的精神导师。

▷一位与众不同的日本作家，笔触轻松、幽默，又细致、感性。

▷那些被我们淡忘的年少记忆里，到底隐藏着什么样的幽灵？

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【内容简介】

《幽灵》是芥川奖得主、著名作家北杜夫一部带有自传性质的长篇小说处女作。

青年的“我”身处成长边界，过去的不安和希望在心中渐渐苏醒。曾经痴迷于昆虫的少年时光、逝去的父亲和突然离去的母亲、第一次拨动“我”心弦的美丽少女、穿插在回忆中的优美旋律……随着岁月的流逝，那些鲜明的细节渐渐淡去，但在记忆的角落里，它们似乎在向“我”提示着什么重要的线索。

探寻埋藏在脑海深处的幼年记忆，探明它们为何被淡忘，也许是揭开心灵秘密的重要钥匙。

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【媒体热评】

北杜夫是一个极具天赋的小说家，他的文字富有诗意，像乐曲一般从书中流淌出来。

——《洛杉矶时报》

这本小说带着甜蜜的忧愁，偶尔闪现出一丝幽默，展现出一段已经永远消逝了的美好时光。

——《哈佛书评》

北杜夫23岁开始写《幽灵》，可以说是水到渠成，展现出一种还未完全远离少年时期的天真和纯粹的感性。……能够写出《幽灵》这样的长篇小说，他确实是善用了生命中这一特别时期的体验。无论在之后的文学道路上如何走向成熟，可能他也再写不出《幽灵》这样的作品了。

——奥野健男（文学评论家）

• 作者： 神威 发布时间：2021-05-18 10:43:28

  休憩72nd，这是我第一次读北杜夫，甫读便觉十分普鲁斯特，敏感细腻，回忆充满细节，而被多次提起的和姐姐过家家时磨下的一掬石末，其地位真就是那泡了茶放进嘴里的玛德莱娜点心。读到后期，却又一再想起一本根本不搭界的《在雪山和雪山之间》，那种为自然之伟大雄浑壮阔真诚触动的震撼感，还有那种对景致颇带真情的描述，都给我一种与乔阳一样回顾自然达到心灵和谐宁静的感觉。而乔阳宛如一道光，融入自然全无障碍，而北杜夫则在被震撼、得到满足之后快步下山“回到人群中去吧”！这是两种人生之道的不同选择。北杜夫的回忆缱绻于红尘俗事，而忘机升华思索有成均在山中。作家对于生命和美的理解同样囊括在此书里，我不禁拿它去和《金阁寺》比，为什么深沉内敛与美共存的北杜夫躁郁症了，三岛这球却没确诊呢？

• 作者： 猫饭 发布时间：2021-06-13 23:24:09

  在少年时代的尾声回望童年，就像终将消逝的夏夜里合着雷雨和蝉鸣的梦，半梦半醒中是“牧神的午后”里发现美，“众神的黄昏”里哀悼逝去的时光，一千种夜色幻化成小兽寻找故事的开端，给一万种雾气命名看不到去路。北杜夫的文字气质里有普鲁斯特的“小甜点”时刻，有纳博科夫的“蝴蝶梦”，有托马斯·曼的魔山梦魇，甚至有舒尔茨笔下沙漏疗养院里幽灵一般的父亲。死是生的影子，童年成为一生的“幽灵”，一段回不去的时间性的乡愁，幽微如蝶翅的磷光，纤细如蛛丝，是从混沌夜色中盗梦的那根风筝线。

• 作者： KEY-可以文化 发布时间：2021-04-15 10:58:17

  《幽灵》的开篇便问道：“人为何讲述回忆？”小说中的“我”一步一步地探寻脑海深处的幼年记忆，这些细腻感性的文字也许会让我们自己也开始回忆过去的经历，脑海中或许能够闪出许久未曾记起的往事，这种感觉是奇妙的，也是令人上瘾的。

• 作者： 初瀬野 发布时间：2021-04-24 15:49:38

  第一章对家人的回忆片段，那种梦的碎片一般朦胧的笔调真的让我很喜欢的读了两三遍。想到格丽克的诗：“童年时，我们见过一次世界。剩下的人生，不过都是回忆。”也许是作者太早接触了过多的死亡，在那些人离开后，这种笔调似乎也时隐时现了。

  “在那个时期，我们的感觉变得非常敏锐，敏锐到能从过去和现在的阴影中，找到自己存在的意义。”童年时我很少有独自出门的经历，要不就待在家里，要不就被大人带到什么地方去。无论是家里还是那些陌生地方的光影、气味、形状，都曾是我的世界很大一部分。我也曾对着那些陌生的窗台院子幻想过，如果我是那家的孩子，会过什么样的人生。但当更大的记忆占有我-塞尔努达说：生命中有这样一刻到来，时间追上我们。在那里，我看见了记忆，也更愿意去探索自己的记忆了。也许还要许多年，我才能更深刻体会到这些感情。

• 作者： 页白 发布时间：2021-09-04 22:19:47

  先给五颗星。开篇漂亮，我喜欢。也可能跟昨晚读的那本形成了巨大的反差，所以印象非常之好

• 不懂昆虫分类的精神科医生不是好作家

  作者：KEY-可以文化 发布时间：2021-04-15 11:03:49

  作家中有不少动植物爱好者，比如“鳞翅目昆虫学家”纳博科夫；

  

  诗人艾米莉·狄金森则是制作了很多美丽的植物标本；

  

  还有日本著名作家、芥川奖得主北杜夫，北杜夫从小立志成为法布尔那样的昆虫学家，收集了大量的昆虫标本。

  

  如果你以为北杜夫只是一个喜欢在业余时间研究昆虫的作家，那就错了，其实他真正的身份是一位精神科医生！

  北杜夫的爷爷斋藤纪一开设了一家精神科医院，他的父亲斋藤茂吉（日本著名短歌诗人）也在此行医。北杜夫本人毕业于国立东北大学医学部，后又在庆应义塾大学的医学研究科进修博士课程。

  

  由于从小受到父亲创作的短歌的熏陶，沉迷捕捉昆虫之余，北杜夫对文学也产生了极大的兴趣。虽然最终选择了行医的道路，但他从未放弃对文学的追求，并用北杜夫的笔名进行着小说和随笔的创作。

  此次，我们推出了北杜夫的长篇小说处女作《幽灵》，以及被视为《幽灵》续篇的《木精》

  

  北杜夫：当代日本的托马斯·曼

  北杜夫本名斋藤宗吉，出生于1927年，是日本著名短歌诗人斋藤茂吉的次子，同时也是医学博士、精神科医生。

  与三岛由纪夫等作家同时代的他，有着完全不同的创作风格，留下了许多广为人知的名篇，比如收入日本教科书的《百蛾谱》，如诗如歌的《牧神的午后》，获得日本芥川奖的《在夜与雾的角落》，还有以父辈的故事为母本创作的《榆氏一家》，广受好评的畅销书“曼波鱼”系列等等。

  

  △北杜夫，1974年3月

  北杜夫在长野县的松本高中就读时，日语版托马斯·曼作品的其中一位翻译望月市惠在这里教授德语。在他的影响下，北杜夫阅读了托马斯·曼的著作，深受感动，并立下了成为作家的志向。同时令他对德国及德国文化产生了浓厚的兴趣，他的父亲斋藤茂吉也曾经留学德国。

  当时日本深受欧美思想的影响，许多作家相继模仿西式文体，而北杜夫却能将这些思想自然内化到有着日本特色的语言中，这也是当时他的小说及随笔受到广泛欢迎的原因之一。

  北杜夫中年之后患有躁郁症，但他仍坚持以幽默的笔触，用一系列随笔记录了自己的病情。此外，他还创作了很多深受年轻读者追捧的小说和随笔，是一位多产的作家。

  

  △北杜夫的创作经历

  其中最为著名的就是带有自传性质的长篇小说《幽灵》和《木精》，

  这两部作品也是进入北杜夫文学世界的钥匙。《幽灵》是北杜夫的长篇小说处女作

  ，最初连载于《首都文艺》杂志，是23岁的北杜夫对童年及少年时期的回忆，也是他初期作品的集大成之作；

  《木精》则是时隔21年后完成的续篇

  ，讲述身在异国他乡的青年如何在旅途中寻找自我以及成为作家的故事。

  

  △北杜夫手稿

  幽灵：一个关于童年和青春的故事

  《幽灵》的开篇便问道：“人为何讲述回忆？”我们为何会逐渐失去这些年少记忆，仅仅是时间的损耗，还是由于其他更为精妙的设计？站在成长边界的青年“我”，脑海中的年少记忆早已模糊不清。带着这样的疑问，“我”开始向记忆的深处探寻。

  书中讲述了很多“我”成长过程中的有趣经历：年幼时和女仆在空地的草丛中捕捉各种昆虫，在父亲的书库和母亲房间中的“探险”，会变魔术的叔叔的逸闻趣事，第一次拨动“我”心弦的美丽少女，以及穿插在回忆中的优美旋律，一幕幕都栩栩如生。年少的记忆并没有消失，只是沉眠在心底，同时“我”也意识到，在记忆的角落里一直潜伏着一个幽灵，在自己的成长中起着至关重要的作用。

  

  △《幽灵：一个关于童年和青春的故事》

  北杜夫是一位热爱生活、观察入微的人，他从小立志成为法布尔那样的昆虫学家，收集了大量的昆虫标本，最终都毁于东京大空袭。

  对于昆虫的狂热反映在他的许多作品中，包括短篇《百蛾谱》，而对昆虫和自然的热爱在《幽灵》中更是“我”童年生活的中心。北杜夫还是一个登山爱好者，著名的“日本阿尔卑斯山脉”的绝美风景也在《幽灵》中多次登场，而“我”整理思绪、自我反省之时也多是在冷冽开阔的山峰上。

  

  《幽灵》不仅仅是一本追忆甜美年少时光的小说，北杜夫也将他对死亡与美的理解带回到童年的记忆中，在看似纷乱无序的记忆图景中勾勒出轮廓，直面隐藏在记忆深处的幽灵，并以精神分析的视角重审，为其为赋予了新的意义。日本文学评论家奥野健男曾评价道：“北杜夫23岁开始写《幽灵》，可以说是水到渠成，展现出一种还未完全远离少年时期的天真和纯粹的感性。”

  木精：一个关于青年时期和追忆的故事

  《木精》是北杜夫在出版《幽灵》后时隔21年再推出的一部自传性长篇小说，被视为处女作《幽灵》的续篇。

  “木精”二字取自其父斋藤茂吉的一首短歌，传说人们向森林呼喊时产生的回声，是“木精”在同人们嬉戏。“他乡河谷间，孩童轻轻呼。故国山林里，木精悄悄应。”这首短歌创作于斋藤茂吉游历德国期间，当他听到异国森林中回应他的“木精”的呼喊时，产生了浓浓的思乡之情。

  

  △《木精：一个关于青年时期和追忆的故事》

  《木精》中的“我”已是一位在德国进修的日本精神科医生。“我”为了同过往的一段恋情诀别，来到遥远的异国他乡，游走于多瑙河流域、蒂罗尔群山和北欧的城镇，内心却带着对旧日恋情的甜美追忆。旅途中，“我”醉心于托马斯·曼笔下的人物与故事，立志成为一名作家，然而面对不确定的未来，不安和彷徨仍旧萦绕心头，那位名叫伦子的旧日情人似乎依旧一路跟随。

  与《幽灵》中痴迷于昆虫世界的少年不同，《木精》中的“我”已成长为青年，从大学逐渐走向更广阔复杂的社会。“我”初尝了爱情，却不懂何谓爱；初试写作，领受到创造的乐趣，却在文坛上寂寂无名，抱有文艺青年式的苦闷与疑惑。北杜夫以昆虫爱好者的敏锐观察力、精神科医生的审慎和作家清新幽默的笔法记录下这场奇异的旅途；记录下在彷徨与犹疑中，蜷缩着的自我如何一点点向世界敞开的过程，如同撰写一部富于温情的成长日记。

  在旅途的最后，青年解开了心结，弃医从文。他乡寂静的夜晚，他拿起笔写下了《幽灵》开篇的那句追问：

  “人为何讲述回忆？”

  

  △托马斯·曼，德国作家

  在《木精》中，“我”在漫长的行进旅途始终随身携带一本《托尼奥·克勒格尔》，书中也曾多次谈及托马斯·曼《布登勃洛克一家》和《托尼奥·克勒格尔》等名作。

  

  △德语版《托尼奥·克勒格尔》

  《木精》中的故事与后者虽时空相隔，却暗含联系——主人公“我”行走的路线与托尼奥·克勒格尔存在着不少暗合之处，在人生的遭际上也有着相似性，而“我”的经历又带有北杜夫本人乃至其父斋藤茂吉的自传色彩。由此来看，我们可将此作视为一部有多重互文的“多声道”小说，也是北杜夫向其文学榜样托马斯·曼致敬的一部精彩杰作。

  通过一场异国之旅，小说讲述了每个人生命中必须经历的成长与再成长，饱含诗意与深思，呈现出一种糅合了日式美学与德国文学传统的异国情调。如《洛杉矶时报》评价北杜夫：

  “一个极具天赋的小说家，他的文字富有诗意，像乐曲一般从书中流淌出来。”

  

  △《幽灵》《木精》

  当代日本文坛不可错过的风景">

  当代日本文坛不可错过的风景

  北杜夫是一个兴趣广泛、风趣幽默的人，在各个领域都有所涉猎。他着迷于希腊神话，对德彪西谱写的《牧神的午后》心驰神往；他从大学期间就开始登山，将所见的野外生灵、自然风光描写得栩栩如生；他喜欢科幻小说，有天马行空的想象力；还曾经因为向往德国，便做了船医，和渔船一起远航欧洲……北杜夫是这样一位风格独特的作家，是当代日本文坛不可错过的风景。

  北杜夫的作品被译介到国内的并不得多，已经出版的作品背后都是同一位全心投入的译者——曹艺。他长年坚持翻译北杜夫的作品，笔耕不辍，反复雕琢每一个词句。曹艺翻译《幽灵》经过了15年的反复斟酌、删改，比较大的修改就有三次，最大程度还原了北杜夫作品语言中清冽的诗情、独特的幽默感，以及流动的节奏。

  

  △北杜夫的书桌

• 《幽灵》的蛰伏——关于童年的潜在倾诉

  作者：nan.mu 发布时间：2021-06-11 09:54:16

• 童年和青春的故事

  作者：欣言家的小十六 发布时间：2021-06-03 20:10:06

  “时光一去永不回，往事只能回味”《幽灵》是北杜夫长篇小说的处女作，是23岁的北杜夫对童年和青春生活的回忆，这是一部带有作者自传性质的长篇小说，也是他初期作品中最为著名的。北杜夫的语言清冽、独特、有流动的节奏感，他的小说曾经在日本文坛上获得过诸多奖项，包括芥川龙之介奖、每日出版社文学奖、日本文学大奖……由此可见他在日本文坛上的地位不一般。

  《幽灵》这部小说只有四章11万字，可谓是一部精致的作品。

  

  意味深长，似无意而有无尽意。

  北杜夫在《幽灵》中回忆了他的童年生活，通过家庭中的一系列琐碎场景描写，把亲情表达出来。写了他的母亲、父亲、姐姐以及其他亲人。字里行间的悠悠亲情如泉水般汩汩流出。

  朦胧暧昧，不可名状，感觉到得却说不清。

  他写母亲的房间，写房间里的镜子，写她神情恍惚地看地毯上的花纹；写父亲找眼镜、写父亲的工作室、写他面对父亲的书胡思乱想。还通过他和阿婆在墓地的对话表达他对从未见过面的亲人的感情……点到为止，朦胧暧昧，在略带惆怅中隐隐透出不可名状的美感，犹如美妙乐曲终了有余音有余音袅袅。

  童心的深沉。

  书中写了作者童年对大自然的种种感受。童年的北杜夫也痴迷昆虫，可是他对虫的思考感受莫说是小孩，就是成年人也难以企及。

  捉只蝴蝶关在瓶子里，捉只蜻蜓用线栓着，那是顽童的把戏。

  

  

  童年时期北杜夫对昆虫的想像或富有诗意，或富有哲理。他总是用一种“另类”的眼光注视着昆虫。清晨杂草丛中的虫、活泼的虫和萎靡的虫、他总能关注到不计其数的各种虫。由此引发出种种思考，甚至包括到“死”。由一个小孩子来思索这样的严肃问题，文章就有了别样的深沉。

  

  

  书中有的场面异乎寻常，曲折隐晦地表达着作者的某种思想，不经意的几句话就能摄人心魄。他写姐姐的死，没有叙述声泪俱下的悲伤场面。而是关注着有人抺眼泪的举动，初看丑陋，细看美丽，然后是心灵受到震动。得出结论认为“死，必定是温柔的”。

  《幽灵》篇幅不长，容量很大。不但有温馨感人的场景，也有轻松幽默的人物（例如“魔术师叔叔”就是一个让人忍俊不禁的角色，出场就像演小品）；也有阴森吊诡的梦境（例如梦见深更半夜在乡间碰到一个老婆婆，使他想起去世了的祖母，甚至想起“死的气味”），也有惆怅无奈的事实（例如第四章中写他对自己梦萦魂绕而没有关系的少女，苦苦纠结于是不是要目送她的火车离去，要像当年目送卡车离去一样。）

  一部回忆童年青春的文学作品用“幽灵”作书名，真是超凡脱俗，北杜夫借少女之口说：世界上没有幽灵，人的头脑里才有。是的，小说《幽灵》值得静静阅读细细回味，试试可有幽灵的共鸣。

• 追溯北杜夫的人生

  作者：戴眼镜的熊猫 发布时间：2021-06-05 14:21:32

  《幽灵》是日本作家北杜夫的长篇小说处女作，北杜夫本名斋藤宗吉，出生于1927年，是日本著名短歌诗人斋藤茂吉的次子，为了走出父亲的光环，他给自己起了笔名“北杜夫”。“北”源自居住过的北方城市仙台，“杜夫”则典出托马斯.曼的作品《托尼奥.克律格》。北杜夫同时也是医学博士和精神科医生，这一点和鲁迅有些相似，青年时代弃医从文。而且北杜夫还是一名昆虫研究爱好者，科学的思维对其文学作品的影响还是比较大的。本书于1954年由作者自费出版，当时销量寥寥，并且本书在作者的众多作品当中也不算是特别有名特别出彩的那种。这也是大部分著名作家的同样经历，很多作品大多都在其去世以后被世人挖掘。

  在本书中，作者站在23岁青年的时间节点回望自己的童年和少年时期，回忆起自己和家人、朋友、陌生人之间的点点滴滴和各种趣事，同时还有自己记忆之中的“幽灵”，这个“幽灵”不同于我们看恐怖片的那个“幽灵”，我的理解是作者记忆中的那个“自己”，类似自己内心的天使与恶魔。

  站在大众读者的角度，我认为在阅读《幽灵》这本书之前，你首先要阅读北杜夫的成名作，比如收入日本教科书的《百蛾谱》，我们可以从中了解对昆虫研究的爱好对北杜夫写作以及人生的影响；还有获得日本芥川奖的《在夜与雾的角落》，我们可以从中把握北杜夫写作风格的转变以及促使他走进人们视线的原因等等。我这么认为的原因在于，北杜夫目前在国内读者当中还属于一个比较小众的日本作家，那么在对作家本人及其作品缺乏一定程度了解的情况下阅读其处女作，而且还是自传形式的处女作，在理解和感受上会大打折扣。就我自己的阅读感受而言，虽然我在阅读之前也上网查阅了大量的作者介绍，但是书中关于作者关于童年和青春，关于父母、姐姐、女仆等身边人的种种回忆，我阅读时候的代入感并不强烈，虽然能够读出作者想要表达的那种对青春迷茫、这种情形在阅读三岛由纪夫、川端康成等日本作家早期作品的时候会没有那么明显，这就说明了读者对作家的认知程度会影响到对其早期作品的阅读感受。

  虽然我在网上看到其他读者的一些观点，认为《幽灵》这本书是打开北杜夫世界的钥匙，首次阅读北杜夫的作品就要选择《幽灵》。对此，我是持相反观点的，我认为要了解北杜夫，要从他的成名作开始往前追溯，《幽灵》应当是最后一部阅读的作品。作者写《幽灵》的时候23岁，显然在这个年纪所受的岁月洗礼还不够，对于童年，他的当时的文字还缺乏一定的时间厚重感；对于青春，他用文字所表达的其实只能算是观点和看法，不能算的是严格意义上的回忆，我们只有把他其他作品，尤其是中晚年的作品阅读一遍之后，才能更好地追溯他的童年、少年和青年时间生活和思想精神状态。比如荣获“每日出版文化奖”的《榆氏一家》，这是以父辈的故事为母本创作小说，我们读过之后回头再去看北杜夫的童年回忆，那就会更加懂他了。

  总的来说，本书适合当代迷茫的年轻读者阅读，在工作和生活当中不忘回望自己的过去，回忆往事，心平气静，用回忆的力量不断修正和推动自己的人生轨迹。对北杜夫这位作家有兴趣的读者也可以阅读，不过按照我前面的观点，我还是认为《幽灵》应当是最后一本阅读的北杜夫作品。