象棋的故事 上海译文出版社 epub 免费 在线 网盘 下载

《象棋的故事》是奥地利作家斯特凡·茨威格代表作，本书收入中短篇小说共八篇。《际象棋的故事》讲述第二次世界大战期间，在一艘自美国开往阿根廷的轮船上，一个神秘的陌生人因偶然机会与国际象棋世界冠军琴多维奇对弈，居然轻易地赢了他。可就在续弈之时，陌生人遇到了意外情况……这是他下的最后一盘棋。他从哪里来？有过怎样的遭遇？他的故事，让人惊奇，又让人心酸。

雨润心田

看不见的藏品

一个女人一生中的二十四小时

恐惧

里昂的婚礼

森林上空的那颗星

月光巷

象棋的故事

斯特凡·茨威格（Stefan Zweig），奥地利有名作家、小说家、传记作家，以描摹人性化的内心冲动，比如骄傲、虚荣、妒忌、仇恨等朴素情感著称，煽情功力十足。他的小说多写人的下意识活动和人在激情驱使下的命运遭际。他的作品以人物的性格塑造及心理刻画见长，比较喜欢某种戏剧性的情节，但他不是企图以情节的曲折、离奇去吸引读者，而是在生活的平淡中烘托出使人流连忘返的人和事。

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     云层真的来了，懒散地、黑压压地来了，像许多圆圆的、鼓鼓囊囊的口袋，由无形的手推了过来。这都是些沉甸甸的、带雨的乌云，它们互相碰撞的时候，像坚硬的东西发出隆隆巨响，有时从乌云的表面打过一道微弱的闪电，像是嚓地一下划亮一根火柴。后来云层现出了蓝色的亮光，显得异常险峻。云层越堆越厚，越来越黑。铅灰色的天空，像剧院的防火帷幕在徐徐下垂。现在整个天穹都蒙了一层乌黑，闷人的溽热空气都被压缩在一起，最后的一次期待现在默默地、可怖地开始了。一切都被从天穹上垂下来的沉甸甸的乌云窒息了，鸟儿也不再吱吱呜叫，树木站立着，气都不呵一声，就连小草也不敢颤动一下；天穹像一口金属棺材，罩着这炎热的世界，世界上的一切都因为盼着第一道闪电而凝固起来。我屏住呼吸在这里站着，双手互相交叉套扣着，浑身紧缩，感到一种奇特的、甜蜜的恐怖，因此我一动也不动。我听到身后人们在四处奔跑，他们从树林里，从旅馆的大门里出来，四面八方都有人在奔跑躲避；侍女放下卷帘式百叶窗，吱吱咯咯关上窗户。突然间，一切都呈现出忙乱、兴奋，人们都在搬东西，作准备，时间紧迫。只有我纹丝不动地站着，神经极其兴奋，缄口不语，我整个身心都憋着一声呼喊，见到第一次闪电时的一声喜悦的呼喊，这声呼喊已经升到我的嗓子眼了，

这时我突然听到紧挨我身后发出了一声叹息。那是从痛苦的内心里突发出来的。在这声叹息里还交织着一句热切的话，好似在哀求：“但愿马上就下雨吧！”这声音是如此强烈粗犷，威力无比，它是从压抑的感情里进发出来的，仿佛是干旱的土地，是在铅一般沉重的天穹的压力下被折磨、被窒息的原野，用它裂开的嘴唇自己喊出的。我转过身。背后站着一位姑娘，这话显然出自她之口，因为她的嘴唇，她那苍白的、微微噘起的嘴唇，还干渴地张启着，她倚在门上的胳膊在微微颤动。她的话不是对我说的，也不是对其他任何人说的。她俯着身子，好像在深渊之上，她的眼睛毫无光泽，望着外边垂挂在枞树上的暗影呆呆地出神。她的目光黑而空，像无底深渊，呆板地朝深远的天空凝望。她贪婪的目光聚精会神地注视着高空，注视着团团云层，以及悬在云层上面的雷阵雨，她的目光根本就没有触到我的身上。因此我可以从容不迫地打量这位陌生的女子。我看见她那隆起的胸脯，看见梗塞着她咽喉的东西在往上挪动，看见她敞开的衣服里裸露着的柔嫩的脖子在打颤，最后连嘴唇也动了，干渴得张开了，又说了这句话：“但愿马上就下雨吧！”我又一次感到，这是整个郁热的世界发出来的叹息。她那雕像般的体态上，她那松弛的眼光里有种夜游症和梦幻般的神情。她站在那里，白色的衣服衬托着铅灰色的天空，我觉得她本身就是干渴的化身，体现了整个干旱的大自然的期望。 我身旁的草丛里发出了轻轻的窸窣声。屋子的飞檐上有什么东西在敲打。滚烫的沙砾上响起了轻微的沙沙声。突然间，到处都响起了窸窸窣窣的声音。我突然意识到，感觉到，这是沉甸甸地落到地上的雨点，初下的、落下就蒸发的雨点，是一场清凉的倾盆大雨的幸运的使者。啊，下了！已经下了。我幸福地陶醉了，失去了自制。我还从来没有像现在这样精神振奋过。我跳到前面，用手接了一个雨点。雨点沉甸甸、凉冰冰地打在我的手指上。我摘掉帽子，要好好体验一下雨点打在头发上的乐趣。我焦急得发抖了，我要让雨水把我淋个透，我要在我灼热的、寒宰干裂的皮肤上。在张开的毛孔里，一直到兴奋的血液中来感受一下雨水的滋味。噼噼啪啪的雨点还很稀疏，但我已经预感到倾盆大雨将要到来，我仿佛已经听到了雨水哗哗而降，像开了闸一样，仿佛已经感觉到老天爷在把幸福的甘露往树林上，往这郁闷的、烤焦的世界上倾泼。

可奇怪的是雨点没有更快地落下来。掉下的几颗雨点寥寥可数。雨一滴、一滴、一滴地下着，发出噼噼啪啪的声音，丝丝的声音，周围还有微微的呼啸声，但是这些声音并不愿合在一起，奏出一支雨水哗哗的大型乐章。雨怯生生地下着，节奏非但没有加速，反而放慢了，而且越来越慢，最后居然一下停止了。这就像钟的秒针突然停止了滴答声一样，时间凝固了。我这颗因焦急而燃烧起来的心，一下子就冷了下来。我等啊，等啊，但是雨并没有下。天空中突兀着灰黑色的云头，黑黝黝、呆愣愣地朝下凝望，几分钟之内万籁俱寂，但随后天幕上仿佛划过一道微弱的讥讽的光亮。天空先从西边开朗起来，云墙慢慢散去，但云层继续滚动着，发出微微的隆隆声。莫测深厚的乌云越来越浅，越来越薄，正在悉心倾听的原野看到地平线上正在发亮，于是陷入一种无能为力的、没有得到满足的失望之中。

P4－6

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理解别人远比审判别人更为快乐。

“他们为什么拥有权力？因为你们把权力给了他们。你们胆怯一天，他们就拥有权力一天。人类现在称之为怪物的一切，是由世界各国十个意志坚强的人组成的，十个人又可以把这一切加以摧毁。一个人，一个活人若不承认这权力，这权力就得完蛋。可是只要你们缩着脖子说，也许我能滑过去，只要你们躲来躲去，想从他们指缝中溜过去，而不是一举击中他们的心脏，那么你们就一直是他们的奴才，不配有更好的待遇。一个人，如果他是个男子汉，就不能自己趴倒在地；你得说‘不’，而不是任人宰割，这才是你今天惟一的责任。”

它把我身边的一片虚无消灭干净。我有了这一百五十盘的棋谱，就像有了一件神奇的武器，去抵御那压得人透不过气来的一成不变的时间和空间。为了使这新鲜的活动始终不衰地保持着它的魅力，我从此把每天的时间仔细划分一下：早上下两盘，下午下两盘，晚上再很快地复习一遍。这一来，我每天的时间都排满了。

我成天忙碌，但并不感到疲劳。因为下象棋有这样一种奇妙的优点：把全部脑力集中在一个局限得很狭窄的活动范围内，即使拼命用脑思索，也不会使人脑子萎缩，相反，只会使脑子更加灵活，更有活力。

起先只不过是机械地模仿名家的棋局，渐渐地我开始对棋艺产生了一种艺术的、愉快的理解。我学会了进攻和防御的微妙之处，学会了其中的计谋和绝招。我领会了在几招棋之前预见棋势发展、造作安排、突然发起反攻的技巧。

不久之后，我就准确无误地认出每一个象棋大师下棋时的个人特点，就像读诗人的诗，只消读几行就能断定作者是谁一样。开头的时候，下棋不过是为了消磨时间，现在变成一种享受，阿廖欣、拉斯克、博戈留勃夫、塔尔塔柯威尔，这些伟大的棋艺战略家们，都像亲爱的朋友一样，走近我孤独的小天地里。

有了这无穷无尽的调剂，我沉寂的囚室每天都变得生气盎然。恰好因为我练习下棋，极有规律，使我原来已经受到剧烈震动的思维能力，又重新恢复正常。我觉得我的脑子又重新振奋起来，通过经常不断的思维训练，甚至比以前更灵活，更机敏。

如果你从来不知道这个世界上有过伦勃朗、贝多芬、但丁和拿破仑这样的人物，难道你不会很容易就以为自己很伟大吗？这个小伙子的智能有限，他的脑袋里只有一个念头，那就是接连好几个月，他没有输过一盘棋，而且，他根本不知道，这个世界上除了象棋和金钱之外，还有其他有价值的东西，因此，他的自我陶醉一点也不稀奇。

当时，我才发现，把一个人单独囚禁在房间里是多么聪明恶毒，对心灵的摧残是多么严重。关在集中营里，你可能要用手推车去推石头，直到双手破皮流血，直到你的双脚冻僵。你可能必须和二十多个人挤在一起，挤在又臭又冷的小空间里。然而，在那里，你可以看到许多脸孔，看到田野，看到广场，看到树林，看到星星。你永远有一些东西可以看。然而，在这个小房间里，身边的事物永远不会改变，绝对不会改变，令人难以承受的永恒。在这里，没有东西可以帮助我摆脱我的思想，摆脱我病态的思考循环。这就是他们的企图。他们企图借着我的思想来掐住我的脖子，使我感到窒息，直到我无法呼吸，最后，我只好把自己的思想放出来，招出一切，招出他们想知道的一切，把别人供出来，把所有的情报供出来。我渐渐感觉到，在这种虚无的恐怖压力下，我的神经开始松懈了。当我意识到这种危险，我就拼命绷紧神经，努力去找事情来分散注意力。为了让自己有事情可以做，我开始在记忆里翻寻，回想记得的任何东西，例如民歌、童谣、学校里听到的笑话，或是民法里的条文。后来，我尝试演算数学题目，在脑海里加减乘除任何想到的数字，然而，在一片虚无之中，我没有力气集中自己的思绪。那些老问题依然不停地在我脑海里缠绕。他们知道多少？我昨天说了些什么？下次我应该说什么？

当我带着这本书回到我的地狱时，我又是独自一个人，然而，却不再是孤零零的一人了。这是多么幸福的一刻啊！

书籍介绍

茨威格中短篇小说集，收录《看不见的藏品》《一个女人一生中的二十四小时》《象棋的故事》等代表作。其中《象棋的故事》是茨威格生前发表的最后一部中篇小说。1939年，茨威格携家人逃亡巴西，《象棋的故事》的故事背景就设在开往布宜诺斯艾利斯的轮船上。一个神秘的陌生人因偶然机会与国际象棋世界冠军琴多维奇对弈，居然轻易地赢了他。可就在续弈之时，陌生人遇到了意外情况……这是他下的最后一盘棋。他从哪里来?有过怎样的遭遇?他的故事，让人惊奇，又让人心酸。

• 作者： 发布时间：2018-02-17 20:31:52

  【2018009】看了几篇都一个套路，就跟看毛姆一样一目十行也不影响故事情节了，只是未细品语言了。是优点也是缺点：环境、心理描写细致入微，多么敏感纤细又温柔丰富的心灵，悲天悯人、体恤孤独的、底层弱势的小人物。但有点缺乏力量，缺乏现实的真实粗粝感，总像是孤独内向之人的臆想，应是艺术上的缺陷吧。《看不见的藏品》想起《邦斯舅舅》；《森林上空的那颗星》是《一个陌生女人的来信》的对应篇；《月光巷》和《热带癫狂症患者》似曾相识；《象棋的故事》说出茨威格创作内核：“我平生对患有各种偏执狂的人、一个心眼儿到底的人最有兴趣，因为一个人知识面越是有限，他离无限就越近，正是那些表面上看来对世界不闻不问的人，在用他们的特殊材料像蚂蚁一样建造一个奇特的、独一无二的微缩世界。” 有匠人精神的茨威格。

• 作者： 阿一 发布时间：2018-02-16 10:18:34

  最让人印象深刻的是《看不见的藏品》，即使是跨越了时代，但对于艺术的那种痴狂和迷醉以一种神奇的角度呈现出来，让人既感动又羞愧。他虽然失明，但这些作品俨然已成为了他的生命一部分，永存于心中。在如此艰难的外境中，他都几十年如一日，而反观现今，又何时见过这么纯粹的，流淌在血液中的热爱……

• 作者： 荏苒 发布时间：2017-03-05 18:16:03

  上译这套书的纸质还能再差点吗，白瞎了封面。提起来能弯过去的书我还真是头回见。打一星别踩坑。

• 作者： Eurydīke 发布时间：2020-04-05 12:28:07

  这也太好看了，很久没有这种迫不及待想要读完的小说了。读最后一篇《象棋的故事》的时候，读到博士神经错乱，感觉我自己也越读越快，头脑风暴不停了，一口气读完也太爽了。《雨润心田》里思想状态描写太棒了，对敏感又有点神经质所以完全可以理解的我来说，读起来异常舒适，像在思维按摩一样。《一个女人一生中的二十四小时》，每几年我都会碰巧读到一遍，这个短篇对我的三观影响很大，感觉毛姆和茨维格都是对人性中我们一般自视为“不堪”的部分很宽容，承认人是不完美甚至是会犯大错的，但是只要是可以解释的错误，都是可以理解甚至原谅的，还会觉得有趣。人生不就是有点像喜剧的吗。茨维格，永远滴神！

• 作者： 哭之笑之 发布时间：2017-08-12 23:38:13

  心理描写无与伦比。

• 与希特勒对弈

  作者：李小丢 发布时间：2013-07-23 10:45:27

  在人生的不同阶段读茨威格，总会有不同的感悟和收获。

  十几岁的时候看到《象棋的故事》，因为这个平铺直叙的名字差点就提不起兴趣，还是朋友的推荐勉为其难拿来一读，当时只是被故事曲折离奇的情节所吸引，对岑托维奇的好奇心甚至远远盖过了B博士；二十出头的时候重读，对二人的心理世界产生了浓厚的兴趣，因此啃了好几本心理学方面的书希望能更好地剖析人物；这几日，再读韩耀成先生的译本，故事的情节、人物似乎都已经离我远去，通篇隽永、深邃的文字中，我只看到了茨威格忧郁而痛苦的内心。

  邂逅茨威格的第一眼惊艳，和大多数人一样，是发生在《一个陌生女人的来信》，这令无数情窦初开的女孩子感同身受、潸然泪下的作品，使得我在心底模糊地认识到，这个作者，是一个能够捕捉到心底那股说不清道不明急如烈火迅如闪电般的激情的人，他不仅能够准确地捕捉到它，他还能以一种宽容和理解的态度，给予当事人最大的慈悲——他细腻的文笔不仅是在为他们代言，更将自己的心灵和他们融为一体，不分彼此。

  因而，他也会被虚构中的“自己”和现实中的自己所撕扯，处于矛盾的两极。创作于茨威格自杀前不久的《象棋的故事》，正是当时作者内心天人交战的自况，甚至可以视为是他的遗书，道出了他做此选择的深层次原因。

  毛姆曾经说过：“对于大多数人来说，生活是由环境决定的。他们在命运的拨弄面前，不仅逆来顺受，甚至还能随遇而安。我尊重这些人，可我并不觉得他们令人振奋。还有一些人，他们把生活紧紧地掌握在自己手里，似乎一切要按照自己的意愿去创造生活。这样的人虽然寥若星辰，却深深吸引着我。”

  茨威格也是如此，他迷恋且崇拜那些伟大的人物，在《人类群星闪耀时》、《三大师》等传记类作品中可见一斑，他毫不吝惜地用最激情澎湃的语言赞美他们，然而他本人却陷入了一种对自己声名的恐慌，当时苛刻的评论家认为他是一个“平庸的二流作家，虽然书很畅销却过于通俗”，他在这样的评论面前毫无自信，因为他越是和罗曼•罗兰、托马斯•曼等人交好，就越能意识到自己和“伟大”之间的距离有多么遥远。

  早前法国作家洛朗•塞克西克在佳作《茨威格在巴西》中还原了茨威格生命中的最后时刻，那是第一种人与第二种人的斗争，也是B博士和岑托维奇的斗争。当纳粹上台之后，茨威格发现，从某种意义上来说，希特勒本也属于毛姆所说的第二种人，是一种残酷且疯狂的“伟大”，然而他自己，就是第一种人，他只能选择逃离，将无法承受的抛在脑后，他所书写的激情和读者们所理解的激情不一样，他历来是一个人道主义者，坚定的反战人士，人们却热切的期盼他扛起反法西斯的大旗，燃烧大家的激情和斗志，可是他笔下那些被下意识的激情操控的主人公的下场则是非死即疯。

  他一方面认为自己肩负不了作为一面旗帜的重任，另一方面又觉得自己太怯懦。他有一种罪恶感，也许就是后来汉娜•阿伦特所说的“平庸的恶”，当自己的同胞在遭受灭顶之灾的时候，他选择了一走了之，置身事外，他有足够的能力和声望去做一些事情，然而他心力交瘁，无法应对。他离开美国前往巴西正是因为这个原因，他对外宣称受不了无休止的吵闹和嘈杂，实际是受不了那些无休止的要求他提供援助的犹太团体和组织。到达巴西之后，他开始反思自己：“德国把刀子插入犹太人的胸膛，却他一言不发，怕自己一字出口，被别人拿去做文章，落得个出言挑衅的下场。”

  他只好把他内心的挣扎体现在文字之中，他在巴西出版的两部作品《昨日的世界》和《巴西：未来之国》被罗曼•罗兰评价为“我没有看见您扎根在巴西这块土地。现在落地生根，太迟了，没有根的人，就成了幽灵。”事实上，《象棋的故事》中的B博士正是他的自况，一个地地道道的旁观者、局外人，他能够在局外看清象征着希特勒的岑托维奇的棋路，并能向业余棋手们发出警示。在现实中他一早就看清了希特勒的野心，然而他的远见非但没有得到同胞们的认同，反而认为他一早离开维也纳的举动是小题大做。他在故事中安排了和现实相反的情节，业余棋手们在走投无路之下听从了B博士的建议，尽管这样，B博士并没有大获全胜，他说：“如果防守不出破绽，就可以下成和棋。更高的奢望是达不到了。”是啊，最好的结果也就是能有更多的人逃出纳粹的魔爪，更高的奢望对茨威格来说是没有了。

  茨威格在小说中一开场便着重介绍了国际象棋冠军岑托维奇的来历，这个出身底层的贫寒少年没有受过良好的教育，却因为非凡的天赋走上了下棋之路，然而这个粗鲁、卑劣的灵魂并没有因为成功而获得升华，反而愈发的丑陋和狡狯。这正是希特勒的人生写照，在故事的叙述者“我”眼中，他的内心是值得探寻的，他的天赋从何而来，但是最终也无缘探知。茨威格在现实中也是无法理解希特勒的疯狂和“伟大”从何而来，他是一个谜，一个丑陋却有吸引力的谜题。

  在故事中，B博士由于受到了一系列的折磨，自己跟自己下棋以至于到了疯魔的境地，因此，他尽管棋艺非凡，但是却无法真正地和岑托维奇对弈。岑托维奇很快就意识到了B博士的弱点，他故意拖延落棋的时间，而慢慢等待疯狂计算棋路的B博士陷入自我疯狂。现实中的希特勒也是如此，他也许不是智力上最杰出的，然而他善于利用各种欺诈性的手段达到目的。而单纯的作家在他的步步紧逼之下，身心俱已陷入崩溃的边缘。

  在故事中，B博士可以被好心的“我”惊醒恢复正常，放弃掉这一局棋下船回家，这也是茨威格内心最隐秘的寄望，他希望自己和纳粹对弈的苦局早些结束，一切回复正常。然而现实中的棋局显然更为残忍，1942年，新加坡沦陷的消息传来，成为了压死骆驼的最后一根稻草，茨威格别无选择，他只能用最决绝的方式结束这一局，用生命诠释了《象棋的故事》中的另一个可能。

• 女人的一生不过也就是二十四小时而已

  作者：眼角的花朵 发布时间：2011-05-22 18:38:37

• 亲爱的敌人

  作者：july 发布时间：2013-01-20 19:55:35

  茨威格自己是个蹩脚的棋手，但这并不阻碍《象棋的故事》成为名篇。因为他想讲的，与棋局无关，而是一场心灵的博弈，对手，正是另一个自己。

  1941年从纽约起航到里约的轮船上，茨威格阅读一本棋谱打发时间，他也不知道出发前怎么就把这本密密麻麻写满符号和文字的小册子揣进了口袋里。于是，就有了这位奥地利籍德语作家生前最后一个短篇。

  故事继承茨威格作品鲜明的传统，以一个旁观者的口吻来叙述并推动情节的发展。一艘从纽约开往布宜诺斯艾利斯的客轮上，“我”通过朋友介绍，发现乘客中有一位名人，年轻的象棋世界冠军米尔柯 琴多维奇，并对他产生了浓厚的兴趣。近乎二分之一的笔墨都花在了研究琴多维奇古怪的性格和传奇的发迹经历上，以至于我们会自然而然地认为他是故事的唯一主角，直到那位B博士出现为止。

  借故事中“我”的口，茨威格也做了一次自我剖析：“我素来感兴趣的就是各种有偏执狂的人”。琴科维奇和B博士都是偏执狂的典型案例。前者是单项型发展的天才，除了象棋，对其他任何事情都反应迟钝，漠不关心。后者有着一段不堪回首的痛苦经历，通过自己创造的精神分裂法才得以生存。

  对于他笔下的主角，茨威格几乎不做正面的评论。只是通过细节观察和侧面描写来体现自己的喜恶。比如对那位从贫民迅速晋升为贵族的世界冠军，“我”最初是报以同情的，一个丧父的不知世事的少年，除了每天旁观别人下棋，没有丝毫的人生乐趣而言。可是在他跻身于世界冠军之列后，这个曾经愚钝质朴的少年学会了掩藏自己的缺点，滴水不漏地旋转于媒体和仰慕者之间，已然被荣誉冲昏了头脑。对于这个披着虚荣的外衣的，视金钱为目标的人，茨威格用“狡猾的农民”来称呼他。

  至于“我”对B博士的偏爱，是显而易见的。“我”倾听这位历经劫难的人回忆往事，并在他徘徊于再度崩溃的边缘之际，及时伸出援助之手，把他拉了回来。理解茨威格这样的安排，需要探究写这本书时候作者的处境。1941年，第二次世界大战正酣，希特勒手下的纳粹军队在欧洲疯狂的施虐，成千上万的犹太人被逐出家门，像货物一样装箱运往纳粹集中营，迎接黑暗的命运。被称为“厄运的先知”的茨威格，作为犹太裔作家，先是在德国吞并奥地利之前，离开了祖国，却由于在避难的英国被认为是“敌侨”而远赴大洋彼岸的美国纽约，之后又因为妻子绿蒂的哮喘病，再次启程，来到南美巴西。有人责备茨威格是逃避主义者，殊不知，战争带给他的创伤一样噬心蚀骨。作家与他笔下的B博士同病相怜，都承受着纳粹的精神摧残。他的书在欧洲被禁，被搜集了聚众焚毁，虽然人在南美，却每天被关于亲人朋友失踪和死亡的新闻包围，对于自己的无能为力，心中无比愧疚。借《象棋的故事》里B博士的讲述，茨威格狠狠地揭露了纳粹对无辜的人施下的罪行，作为他身为文人的战斗和反抗。

  在被纳粹拘禁期间，B博士虽然有食物，不服劳役，却要接受比肉体苦痛更加残忍的折磨-精神的虚无。他的房间里，除了一张床，一个桌子和一个洗脸盆，其他什么都没有。没有钟表可以判断时间，没有笔可以写字，没有书可以看，只能每天面对同样纹路的糊墙纸。在这样的虚无中度过三四个月之后，他偶然偷到一本棋谱。从此，他抓住这根救命稻草，开始了自己与自己对弈，从痴迷到疯狂，直到最后意识混乱昏厥。

  人在面对虚无的时候，往往需要给自己设置一个假想敌。就像《少年派的奇幻漂流》里，派的对手老虎理查德 帕克，这个生于自我，根植于思维之中的敌人，帮助他在茫茫海上得以生存。B博士将自己的思维，分身成黑白两方的棋手，昼夜不休地下棋，用来保持意识的清醒，防止精神彻底的沦陷。这种相互制约，相互依存的关系，与其说是敌人，不如说是朋友。

  恩斯特 费德，德国著名的新闻工作者，茨威格的好朋友，评价这位作家的时候说过“你（茨威格）将插叙法运用到了极致。”在《象棋的故事中》也是如此，一个故事包裹着另一个故事，两个并列的主角，每个人都由一段非凡的经历来塑造，然后让他们相遇，所谓棋逢对手。

  看似两个人的棋局，实则各有心思。世界冠军琴多维奇的敌人是那个他想极力伪装的笨拙卑微的多瑙河船夫的儿子，而B博士面对的，是曾经被纳粹酷刑所逼而癫狂的笼中之囚。后者弃局而退，看似是失败的结果，却是真正意义上的胜利。

• 人格的对弈

  作者：Junesky 发布时间：2008-01-30 13:57:26

      常在节目中听到介绍茨威格的作品，《一个陌生女人的来信》、《人类的群星闪耀时》都留下了很深的印象。不过好像那都是很久以前的节目，热读茨威格也是学生时代的记忆了。可冷不丁地，看到子夜书社要读《象棋的故事》了^_^

      拿出《象棋的故事》重读，这实在是个很好看，也很有聊头的故事。读这个故事的时候我脑子里一直回旋着，应该是前年的寒假了吧，零点阅读读过的聚斯金得的《一场龙虎斗》，说的都是下棋的故事，都是用德文写作的作家。当时舒逸聊说过的一句话我印象深刻，“下一盘棋甚至可以说是两个人人格的对弈”。

      我觉得《象棋的故事》正是讲的两个人，或者说两种人不同人格的对弈——那个世界冠军，他是天才的、天生的棋手，他没有经过多少学习，无论是下棋，还是读书认字，他甚至没有生活的常识，也不懂得为人处事的基本道理，他没有有意识地去经历过生活，他仅仅是一个棋手，碰巧地，他是一个在下棋上有天才的人；而相反，B博士开始的时候对棋的兴趣和下棋的水平都和常人差不多，但是他在盖世太保的牢房内无奈地以下棋来对抗折磨和空虚，开始他不停地重复棋谱，最后他只得自己和自己下盲棋（多么高的武侠境界啊！）。他的棋艺是在磨难中无意练就的特长。小说里很“罗嗦”地在写他在牢里的心理感受：比如说有一句，“四个月——写起来容易，不过才三个字！说起来也容易：四个月，一共才几个音节。用四分之一秒的时间，嘴唇就迅速地发出这些音：四个月！但是谁也没法描绘、衡量，并且说清楚，在没有空间、没有时间的情况下，一段时间究竟拉得有多么长，这事你向任何人也讲不清楚，就是向你自己也讲不清楚。”你好像可以切身地感觉到这是怎样一种折磨，于是你也可以相信他最后练就的下棋的技艺是多么地出众。这两个棋手是完全相反的两种人，小说里还提到那个世界冠军是不会下盲棋的，他不会下盲棋被人议论，觉得这是作为一个棋手的大缺憾，而博士他似乎只会下盲棋。

      当我读到博士在狱中的生活，我就武断地认为，噢，这盘棋的结局么，一定是世界冠军输了。可是读到最后，世界冠军的洋洋得意让我甚是恼火，小说并没有按照我的思维在走。博士没有信守只下一盘的承诺，他变得焦躁不安，精神分裂，走火入魔，而冠军却看出了他的这个弱点，故意拖延下棋的节奏，最后博士很荒唐地输了。

      B博士说他再也不下棋了，这让我想起《一场龙虎斗》的结尾，老棋手赢了那个外表气势汹汹，最后粗鲁地通过用拇指推倒“将”来表示认输的三流棋手以后，却决定再也不下棋了。我还记得刘先生当时绕口令般地在说，老棋手的赢棋恰恰是他的失败，而他的失败却反过来在酝酿他以后的成功——打拳的时候总是要把手先收回来再击出去才有力，成功也是由曲折前进达到的。

      且不论这两个人下棋的技巧的高下，我们常说“小技巧、大境界”，我总是以为B博士的境界要高很多，因为他经历过，他在磨砺中练就他的棋艺。B博士不下棋了，这让我觉得遗憾，可是这真的就遗憾吗？对他来说，可能下棋只是一个借助打发时间的玩具，重要的是，他能够通过玩棋，有了这样一种能力去和盖世太保的审讯周旋，他走出那个令人窒息的牢房了，他取得了一种成功和对自己的突破。突破之后，他要休息了，他不再下棋了，但是，他的人生会应此站上一个更高远的境界。

• Stefan Zweig的心理描寫藝術 之一 關于『無形的壓力』

  作者：雷貝卡 发布时间：2009-03-01 20:28:19

  细致的心理描写一直是茨威格所擅长的。在这篇不到50页的小说中，他运用他高超的描写功力描摹出被征召回国入伍的画家的心理挣扎。而大段大段的人物活动描写生动得像是一幅幅展现在眼前的画面（最生动的例子就是画家去领事馆的那段描写）。我多次胡乱猜想着把这篇小说改编为电影会是什么样的场景。他对人物活动和心理的细致入微的描写大概是最值得导演反复揣摩的资料，而那些文字的画面感是极强的，要把它们生动地以另外一种语言重现出来，行动或许不是难事，而演员的演技大概就要经得起推敲。

  作为流亡国外的作家，我猜想，茨威格本人也曾经承受过这样“无形的压力”。面对战争，他是愤慨的，认为那是罪恶的，然而，面对“祖国”这样一个庞大的概念，个人确实显得微不足道，而个人的幸福似乎都是不该在祖国的召唤面前给予重视的。他通过一篇用大篇幅的心理描写的小说来表现一个人在面对战争之时的选择矛盾——爱国热情与个人利益。按照一般的价值观，若是选择了爱国热情，那么你就应该英勇地拿起枪上战场，为祖国效力。然而，他在小说开篇不久主人公观望窗外风景之时就这样说过：“这时他心里突然对一切在山下笼罩在黑暗中的人们，对他故乡的人们，对那些也是这样沉没在远方的人们产生无限的同情，对他们和他们的命运有着无限的同情，无限渴望和他们紧密相连。”画家这样的心理活动证明他并不是一个一点儿爱国热情和责任心都没有的人。相反，他虽然身处异国，但仍然为祖国和她的人民挂心。然而，按照她妻子的说法，当然，他本人和我们都是清楚的——上战场就意味着自己的生命悬于一线，谁也不能给它明确的保证。而画家上战场之后也许真的就如他妻子所说“白白地做了炮灰”，而他的家庭需要他这个人，他的妻子需要他这个人。他的生命并非只属于自己，他要对其负责任的不仅仅是他的祖国，还有，他身边的这个女人。

  在小说中，画家妻子的这个形象塑造并非着墨很深，但是我能从中看出她的坚韧、泼辣，她的见地和她对家庭的热爱。即使有人会因为她顾及自己丈夫和家庭的幸福而阻止画家应征入伍而谴责她自私，我也会为这个坚韧而有见地的女性骄傲，她勇敢地为自己和爱的人的幸福争取哪怕再小的一点希望。

  面对战争的沉思是具有启发性的——在一张由官方所发出的纸面前，一个人会感觉到这种无形的命令，一个人服从于一张纸，这确实有些滑稽，然而正如画家说的那样，这张纸并非有强大力量，强大的是发出这张纸的人。而在服从和自由之间的选择是艰难的。而战争呢，画家站在国境线上，看着所谓的国境——一座桥，桥的这边是这一国，而桥的那边，是另一国，他站在桥边所产生的对于真正界线的思考让人顿时觉得国家之间争战的可笑。而从那列火车上走下的法国伤兵们，是一如所有战争中的兵士那般，负伤，却眼望上天，感谢上帝的恩典，让他们活下来了。战争这种人类自相残杀的事情，的确是愚蠢而不值得为之付出如此宝贵的生命的。

  作者给了小说一个宁静的结尾。在生命的真相面前，画家终于克服了自己内心对于那一纸命令的恐惧而回到了家中，拒绝做自己其实根本不愿做只是不得已而为之的事情。这样几天的心理历程，焦灼、恐惧、矛盾、悔恨掺杂的巨大压力对他是一种折磨，让他感觉到“自己像是逃脱死亡又重返人间。”或许，之前的画家会因为他的怯懦而不敢拒绝自己不愿做的事情，显得可悲又可笑。经历过这样的几天之后的他，应该会更加珍惜他所拥有的，而不是轻易地选择放弃。

• “笛卡尔式的沉思”：关于内部、语言与否认等诸多问题

  作者：水橋あきら 发布时间：2020-11-07 19:48:58

  “现象学即使不是从内部被它自己对时间性与主体间性构成的运动描述所否认，也是为它所折磨” ——雅克•德里达

  这个故事最核心的闪光点，在于描述了一种超凡脱俗的，“对话性”的“独白”。岑托维奇不会下盲棋，也就是说他一旦脱离棋盘的实体，思维便只剩茫然，就像船只必须在无边的海上锚定出一片场所才不会失去方向。与之相对的，故事的主人公则本领通神，他能在纯粹思想过程中与自己下棋。也就是说每当自己在脑海中走出一步，他都要立刻切换成对手思维，对这步棋的走法进行分析，“揣摩”自己的意图，然后作出最有效的对付手段。首先，我们可以将此看作一种“自我怀疑”，即对自己思维的反省，因为他要超脱主体思维，不断对自我进行质询，想出破解之法。其次，这是一种对话，没错，原著中主人公说的是“我那可怕的处境迫使我至少尝试着把我自己分裂为黑方我和白方我”，这种分裂可以看作是一种结构性处理，独白某种程度上就是这样的，内心的每句话都是说给自己听。就像雅各布森所说，“对话这种典型的主体之间的现象甚至渗透到了内在语言。”

  由此，我们可以发现故事中最关键的隐喻，即“象棋”和“语言”的关系。索绪尔在讲授普通语言学课程时，不止一次用棋盘来讲述语言结构和言语的关系，以及卡尔维诺在《看不见的城市》中，全篇都笼罩在某种结构主义视角之下，似乎将棋盘比喻成一种结构性思维是理所应当的。胡塞尔在《逻辑研究》中说，“在孤独的话语中，我们并不需要真正的语词，而只需要表象的语词就够了”，正如岑托维奇依赖真正的“语词”而不会下盲棋，处于内部经验的绝对孤独的主人公则只需要幻想，甚至这些语词不具备意指作用，不存在传诉，因为在后面的叙述中我们看到，他头脑中分裂的黑白双方甚至可以互通有无，白棋刚一落子，黑棋就追上来，似乎提前于白棋就以想到它的走法，这种训练最后愈发趋近于癫狂，由同一主体分裂出的二者失控般下得越来越快，连理智都追不上。

  主人公被迫在脑海中进行对话独白，当然是因为禁闭。他说，“我老是一个劲地望着同一面墙上的同一张糊墙纸，我盯着它看的时间如此之长，以致糊墙纸上那种锯齿形图案的每一根线条都像用雕刻刀深深地刻在我大脑最深的褶纹里。”这里，我们可以看成是主体对客体的吸纳，本来是他异之物，因为经年累月的意向性行为（反复充实的切中），“差异”以一种恐怖的方式与主体合并，成为了“同一”。也就是说，在禁闭中，主体会以本能般地方式将场所转换为绝对内部，那么解脱之道便是，制造差异。

  当主人公得到棋谱时欣喜若狂，因为这是来自外部的思想，“我一下子有活可干了——您愿意的话，可以说这是一种没有意义、没有目的的活儿，它把我身边的一片虚无消灭干净”。海德格尔认为，“否定性”始终蕴含于存在进程之中，也就是说，正是对他者的抗拒与意识的龃龉，这些事物让我们感到存在，而不至于发疯。

  因此他构造了幻想的他者来与自己对弈，在思维的过程中，一种延异（德里达认为人的意识对自己并非像胡塞尔认为的那样完全透明地在当下在场）造成了意识时间性的错位，正是在这些层面上他解救了自己。其实我们从小说中能看出某种现实层次的原因，那就是规避审查，因为要不断面临刑讯人员的问话，某种程度上，这就是“否定”的根源。主人公要想骗过他们，就必须先骗过自己，正是这一层对自己的否认让他有了实感，不这样做他就活不下去。

  上文我们提到象棋与语言的关系，而故事的主角最后堕入一种“棋毒”的悲惨局面，正是一种能指狂欢的病态，也就是疯癫者的失语。主人公在绝对地自言自语中陷入封闭，于是任何外部语言都不能再与之交流，最后一局棋中，岑托维奇每下一步，他都立刻能想出好几种解法，棋子的落点总是不可思议地自动涌现出来，这是超出语言能力的喋喋不休，而岑托维奇则不能参与到主人公绝对内部的对话，任何暴力的介入，最终只好表现为棋局（语言能力）的崩溃。