预售【外图台版】文字排印设计系统 Typographic Systems 金柏丽．伊兰姆 脸谱出版 设计书籍 【聂永真推荐】 txt 免费 在线 网盘 下载

◆「平面設計，不只是網格系統。」

◆軸線式｜放射式｜漣漪式｜隨機式｜網格式｜行進式｜模組式｜雙邊對稱式

◆設計人必讀文字排印系統入門全書

◆帶你一次摸透八大文字排印系統　運用自如

▍卵形 葉忠宜 選書／設計｜字型設計師 張軒豪（Joe Chang）審定 ▍

洋蔥設計負責人　黃家賢

字體設計師　許瀚文

平面設計師　彭星凱

平面設計師　聶永真

——推薦

文字編排設計是複雜的過程，須考量層次、閱讀順序、可讀性與對比等諸多因素。但在字體排印系統上，過去台灣、亞洲平面設計學界及業界過度偏重「網格系統」，忽略其實還有其他系統的存在。本書即是透過八大系統的完整介紹，讓相關讀者能夠重新完整地認識文字排印系統，進一步增進設計師的設計能力、拓展設計的可能性。

本書作者金柏麗．伊蘭姆著有《設計幾何學》（Geometry Design）與《網格系統：字型編排原則》（Grid Systems）等多本暢銷書，在本書中，帶領讀者探索結構框架的八大系統——除了網格式系統之外，還有隨機式、輻射式、模組式與雙邊對稱等等。作者帶領讀者練習、觀摩學生作品與專業設計師之作，並提出諸多設計解決方案，協助讀者跳脫平凡無趣的設計窠臼。

設計者一旦掌握基本的視覺組織系統後，就能在結構中流暢自如地編排文圖、組合結構，甚至把結構加以變化。作者清楚具體地說明各種結構，無論是軸線或無層次的輻射式排列，皆詳加探索。讀過之後，必能更理解複雜的排列。

結構系統是所有設計的基礎，可分成八大類，每一類皆可衍生出無數的構圖。設計者若瞭解最重要的視覺組織系統，就能在結構或結構組合中，流暢自如地安排文字或圖像，甚至創造出不同的新結構。為文字編排建立組織，是相當複雜的過程，設計者要考量每項元素的溝通效果，使之發揮功能，還要思考層次、閱讀順序、易辨性、易讀性與對比等諸多因素。

【八大系統分別如下——】

◎軸線式系統（Axial System）

軸線只有一條，所有元素都放在這軸線的左右兩側。

◎放射式系統（Radial System）

所有元素皆從一個焦點延伸出來。

◎漣漪式系統（Dilatational System）

所有元素皆從中心點環狀擴散開來。

◎隨機式系統（Random System）

元素看起來沒有特定的模式與關係。

◎網格式系統（Grid System）

以垂直和水平來劃分版面的系統。

◎行進式系統（Transitional System）

這是把元素層層結合、沒有固定形式的系統。

◎模組式系統（Modular System）

將諸多抽象元素變成標準化單元，架構起來。

◎雙邊對稱式系統（Bilateral System）

所有文字以左右對稱方式，安排在一條軸線上。

文字編排系統很類似建築師所稱的「形狀文法」（shape grammar）。建築式樣可透過形狀文法的分析，變成以線條為基礎的構圖系統。形狀文法不僅可用來進行建築式樣的歷史分析，還可在設計時發揮功用。本書中要談到的八種文字編排系統也很類似。每一種系統都有獨特的規則，而這套規則的目的，是引導設計者做決定時能有焦點。從這觀點來看，設計作品可說是依據形狀文法所表達出的視覺語言。有趣的是，結構系統雖然有焦點與限制，卻能在設計者探索構圖時，激發他們的創意。

剛開始接觸設計的學生，可能覺得結構系統怪異不自然，畢竟這些系統很少出現在現實生活中的書本或電腦上。不過，學生在發展作品的過程中，會漸漸掌握結構系統，具體呈現出這些系統所蘊含的創意潛力。

許多平面設計者最重視傳統的網格系統，忽略其他系統也能在設計時發揮功用。因此本書要運用視覺範例，闡述五花八門的解決方案，讓設計師、教師與學生從中獲得洞見，開拓自己對結構組織法的視野，知道文字編排除了網格系統之外，還有另一片天空。

【國外專業好評】

「在琳琅滿目的設計作品中，精彩有趣地探討比例所扮演的角色⋯⋯作者提供豐富資訊、見解精闢，設計者可從中學習，也可重新思考比例的基本原則。」

——《設計誌》（Design Issues）

「雖然是小巧的平裝書，卻是令人大開眼界的稀世珍寶。」

——Choice設計雜誌

引言

作品元素與設計過程

限制與選擇

圓形與構圖

抽象元素

1. 軸線式系統

軸線式系統簡介

軸線式系統的試做圖演變

2. 放射式系統

放射式系統簡介

放射式系統的試做圖演變

3. 漣漪式系統

漣漪式系統簡介

漣漪式系統的試做圖演變

4. 隨機式系統

隨機式系統簡介

隨機式系統的試做圖演變

5. 網格式系統

網格式系統簡介

網格式系統的試做圖演變

6. 行進式系統

行進式系統簡介

行進式系統的試做圖演變

7. 模組式系統

模組式系統簡介

模組式系統的試做圖演變

8. 雙邊對稱式系統

雙邊對稱式系統簡介

雙邊對稱式系統的試做圖演變

謝詞

圖片出處

參考資料

金柏麗．伊蘭姆(Kimberly Elam)

身兼作家、教育家及知名平面設計師，在設計教育及實務界著作廣泛，尤其致力格線系統、字型設計、圖像設計等領域的專業研究。

暂无出版社相关信息，正在全力查找中！

暂无相关书籍摘录，正在全力查找中！

在线阅读地址：预售【外图台版】文字排印设计系统 Typographic Systems 金柏丽．伊兰姆 脸谱出版 设计书籍 【聂永真推荐】在线阅读

在线听书地址：预售【外图台版】文字排印设计系统 Typographic Systems 金柏丽．伊兰姆 脸谱出版 设计书籍 【聂永真推荐】在线收听

在线购买地址：预售【外图台版】文字排印设计系统 Typographic Systems 金柏丽．伊兰姆 脸谱出版 设计书籍 【聂永真推荐】在线购买

但文字纹理若偶尔出现极端变化，即可改变平凡的构图，若构图保持抽象，把文字视为纹理（而不是沟通元素），反而是重要诀窍。文字列所创造出来的形状与留白，是构图时须注意的重点。

书籍介绍

◆「平面設計，不只是網格系統。」

◆軸線式｜放射式｜漣漪式｜隨機式｜網格式｜行進式｜模組式｜雙邊對稱式

◆設計人必讀文字排印系統入門全書

◆帶你一次摸透八大文字排印系統　運用自如

▍卵形 葉忠宜 選書／設計｜字型設計師 張軒豪（Joe Chang）審定 ▍

洋蔥設計負責人　黃家賢

字體設計師　許瀚文

平面設計師　彭星凱

平面設計師　聶永真

——推薦

文字編排設計是複雜的過程，須考量層次、閱讀順序、可讀性與對比等諸多因素。但在字體排印系統上，過去台灣、亞洲平面設計學界及業界過度偏重「網格系統」，忽略其實還有其他系統的存在。本書即是透過八大系統的完整介紹，讓相關讀者能夠重新完整地認識文字排印系統，進一步增進設計師的設計能力、拓展設計的可能性。

本書作者金柏麗．伊蘭姆著有《設計幾何學》（Geometry Design）與《網格系統：字型編排原則》（Grid Systems）等多本暢銷書，在本書中，帶領讀者探索結構框架的八大系統——除了網格式系統之外，還有隨機式、輻射式、模組式與雙邊對稱等等。作者帶領讀者練習、觀摩學生作品與專業設計師之作，並提出諸多設計解決方案，協助讀者跳脫平凡無趣的設計窠臼。

設計者一旦掌握基本的視覺組織系統後，就能在結構中流暢自如地編排文圖、組合結構，甚至把結構加以變化。作者清楚具體地說明各種結構，無論是軸線或無層次的輻射式排列，皆詳加探索。讀過之後，必能更理解複雜的排列。

結構系統是所有設計的基礎，可分成八大類，每一類皆可衍生出無數的構圖。設計者若瞭解最重要的視覺組織系統，就能在結構或結構組合中，流暢自如地安排文字或圖像，甚至創造出不同的新結構。為文字編排建立組織，是相當複雜的過程，設計者要考量每項元素的溝通效果，使之發揮功能，還要思考層次、閱讀順序、易辨性、易讀性與對比等諸多因素。

【八大系統分別如下——】

◎軸線式系統（Axial System）

軸線只有一條，所有元素都放在這軸線的左右兩側。

◎放射式系統（Radial System）

所有元素皆從一個焦點延伸出來。

◎漣漪式系統（Dilatational System）

所有元素皆從中心點環狀擴散開來。

◎隨機式系統（Random System）

元素看起來沒有特定的模式與關係。

◎網格式系統（Grid System）

以垂直和水平來劃分版面的系統。

◎行進式系統（Transitional System）

這是把元素層層結合、沒有固定形式的系統。

◎模組式系統（Modular System）

將諸多抽象元素變成標準化單元，架構起來。

◎雙邊對稱式系統（Bilateral System）

所有文字以左右對稱方式，安排在一條軸線上。

文字編排系統很類似建築師所稱的「形狀文法」（shape grammar）。建築式樣可透過形狀文法的分析，變成以線條為基礎的構圖系統。形狀文法不僅可用來進行建築式樣的歷史分析，還可在設計時發揮功用。本書中要談到的八種文字編排系統也很類似。每一種系統都有獨特的規則，而這套規則的目的，是引導設計者做決定時能有焦點。從這觀點來看，設計作品可說是依據形狀文法所表達出的視覺語言。有趣的是，結構系統雖然有焦點與限制，卻能在設計者探索構圖時，激發他們的創意。

剛開始接觸設計的學生，可能覺得結構系統怪異不自然，畢竟這些系統很少出現在現實生活中的書本或電腦上。不過，學生在發展作品的過程中，會漸漸掌握結構系統，具體呈現出這些系統所蘊含的創意潛力。

許多平面設計者最重視傳統的網格系統，忽略其他系統也能在設計時發揮功用。因此本書要運用視覺範例，闡述五花八門的解決方案，讓設計師、教師與學生從中獲得洞見，開拓自己對結構組織法的視野，知道文字編排除了網格系統之外，還有另一片天空。

【國外專業好評】

「在琳琅滿目的設計作品中，精彩有趣地探討比例所扮演的角色⋯⋯作者提供豐富資訊、見解精闢，設計者可從中學習，也可重新思考比例的基本原則。」

——《設計誌》（Design Issues）

「雖然是小巧的平裝書，卻是令人大開眼界的稀世珍寶。」

——Choice設計雜誌

• 作者： Litost 发布时间：2019-06-30 19:40:56

  我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着「对比」，「留白」和「打破规则」。

• 作者： 露娜我是娜娜 发布时间：2019-08-23 19:57:19

  脸谱出品 必属精品

• 作者： 惠芹 发布时间：2019-12-04 15:11:51

  兼顾艺术性与实用性。常翻常新，常新常翻。

• 作者： 空空野 发布时间：2019-03-25 16:26:03

  希望實踐的時候腦子是清醒的 ∑——

• 作者： L 发布时间：2022-02-16 10:51:12

  虽然例子都比较老了，但讲解的非常翔实，特别是把练习的阶段变化也展现出来了，对文字排版非常有帮助！

• 让版式多一些可能

  作者：剧本上不是这么 发布时间：2020-10-19 11:49:16

  本书的内容并不算多，一共讲解了8种不同的版式系统，每个系统有单独的介绍和一些试做的设计案例。

  有趣的是8种版式系统的试做案例都尽可能地用了相同的文本内容、文字大小、字体字重，有时会加上一些抽象图形或色调的变化。在保持版式丰富的前提下，单纯地展示不同版式的特质和文字编排间的细腻差异。

  这种安排像是一场纯粹的视觉实验，能够激发很多理论层面的思考，非常值得深入研究下去。相对而言对设计新人就不那么友好，也显得「实用性」不足。

  书中的设计案例都是英文的文本内容，由于中、英文在阅读上还是存在一些差异，一些理论应用到中文排版上可能会水土不服。

  

  放射式版式系统的中英文板式对比

  我直接用书中的排印系统来举例子，书中提到放射式系统和涟漪式系统会出现文字倒置的现象，比较影响阅读。这点对中、英文的影响程度就有不同，英文是阅读字母到单词再组成句子，字母的图形结构简单且固定，倒着读会影响字母的理解速度，继而影响单词和句子的理解。中文的阅读直接提取单字甚至是整个词语的图形，汉字图形结构复杂且变化多，中文阅读对图形的宽容度会高很多，倒着读的不适感远不及英文。所以相较于英文，中文对放射式和涟漪式的版式系统适用性更高。

  

  随机式版式系统

  

  随机式版式系统打乱文字比划顺序

  但在随机式版式系统中，中文要比英文的适用性低得多。还是因为文字的特性，英文句子的排列、单词间的字母组合有很高的灵活性，字母比汉字的图形性更强，更有装饰意味。反观中文句子并不容易被拆开，单个字词的释义较多，甚至变化顺序或重点会出现完全颠倒的释义，这在英文中出现的比较少，所以中文就不太适用在随机式版式系统里。这些点都很有趣，很期待一本用中文案例来讲汉字版式设计的专业书籍。

  我自己看过后并不是对其中的版式系统最有感触，反而是觉得自己目前的设计思路出现了问题。

  我是在企业里做平面设计师这个职位，以往的工作流程大概是 分析需求=>找参考=>设计=>出图反馈，每一步再与需求方沟通和确认，这是我自己总结出的一套完整的工作方法，用参考说话，及时和需求方沟通，大大提升了过稿和少改稿的几率。但我好像忽略了一点，为什么理解需求后的第一反应是找参考，而不是继续用脑思考？我可以很轻松地找到符合主题的参考，也能说出选择参考的道理，但我忽视了这份道理可以做成参考的原因（或者说第一个人在没有参考的情况下怎么做出这样的设计），这可能才是设计师真正要「设计」的地方，我目前的工作更偏向一些技术性的模仿，可能这对效率提升和团队合作更有效，但还是显得对「设计」的思考不足。这本书让我重新审视这个问题，我觉得还是收获颇丰。

  上面是我读过后的心得与感想，下面就是我自己的读书笔记，希望可以抛砖引玉，得到一些讨论和交流。

  在介绍8种版式系统之前，读者要对一些共通性的概念有了解，比如文字编排上的断行、行距、字词间距、字重等属性的把握，一些抽象元素圆形、方形、线条等加入对构图的变化，还有不同的色调（书中只涉及文字或背景的明度变化）对画面的影响。整本书也一直围绕视觉层级、阅读顺序、易辨性和对比等角度来讨论，了解这些共同性的概念会让你更快的理解本书。

  1、轴线式系统：有清楚易懂的优点，但也比较中规中矩，可以培养设计师对文字分组、字间距、行距与构图的敏感度，如果设计师能够熟练掌握这个方法，可以颠覆构图「应该」有的样子，以更新奇的方式来设定轴线、断行与空间组织，往往会出现让人意想不到的效果。

  2、放射式系统：不太适合阅读习惯，较适合文字不多或者辅助文字的编排，初期构图都会向四面八方放射，各个元素之前的间隔相等，文字也并无分组，留白空间也多是大小差不多的三角形，如果想避免单调，要注意文字分组，简化构图和纹理组织。

  3、涟漪式系统：涟漪式系统都会有一个圆心，从圆心向外逐渐扩散，导致通常文字需要上下颠倒或显得不自然，不易阅读，有趣的是从中心点扩散的设计，观看者会不自觉地通过视线寻找画面中心点，所以观看者的视线不仅是向外扩散的，同时也在向内旋转。设计师在设计时要考虑到这点。

  4、随机式系统：我们大脑在看设计作品时，往往在寻找明确的目标模式、方向、规则、方法或目的（尤其是对设计师们），而这些完全随机的效果往往会有意想不到的惊喜，这种方法也更接近艺术或绘画。

  5、网格式系统：网格系统式以垂直和水平的分配方式，需要建立一种视觉规范，去探索网格与留白空间的关系，网格系统是一种计算，栏的宽度、高度、字号、行间都要符合空间，并有一定关系，本质上是一种可量化的设计。

  6、行进式系统：行进式系统的视组织是将看似移动的线条无拘无束地进行翻转，通过文字行排列的松散或紧密来控制画面的节奏与留白，元素间也不需要对齐，营造一种流动、漂浮、纹理的质感，同时要注意信息的易读性。

  7、模组式系统：把信息整理成类似的模块，重复排列模块，由设计师再构图，把模组赋予更多可能。

  8、双边对称式系统：在版面放置一条轴心，文字以轴心居中对齐，体现对称之美，有稳重和古典的感觉，要避免显得无趣和老套，设计师要利用留白空间，合理运用断行、间距、轴线位置不对称等手段控制画面。